这首诗主要讲的是春山的夜景。花落，月升，鸟鸣都在动。作者运用移动的手法来烘托静谧，达到“鸟鸣山更幽”的艺术效果。小编为大家整理了月出惊山鸟的下一句，欢迎大家阅读。
月出惊山鸟的下一句
这首诗主要讲的是春山的夜景。花落，月升，鸟鸣都在动。作者运用移动的手法来烘托静谧，达到“鸟鸣山更幽”的艺术效果。
“闲”是指周围没有人为的干扰，诗人的心灵是宁静的。作为先决条件，微小的桂花在被发现之前就从树枝上掉下来了。诗人可以通过触摸落在裙子上的花朵，或通过聆听花瓣飘落的声音，或通过花瓣飘落的芳香，找到这种“坠落”。简而言之，影响人们的因素是非常微妙的。当这种微妙的因素能从周围的世界中清晰地感受到时，诗人不禁惊叹于夜的宁静和宁静所表现出的空虚。在那里，诗人的心境与春山的环境氛围是相互兼容、相互影响的。
写的是空旷宁静的环境和心情，主人公用整个心灵去聆听花鸟的声音，他的心是安静而淡漠的，但充满了优雅。宁静到自然的极致，在诗人的笔下多姿多彩，生动活泼。月亮的静寂，山鸟的惊飞，是动态与静态对比的艺术之美。《论何安唐诗》:“有诚善禅，其诗符合神圣宗教。”唐诗笔记:“游手好闲之事，好游手好闲之人以此取乐。”《诗歌简录:鸟鸣、动机》;Jianjian,狭窄的情况。但首先夜是安静的，春天是空的，五个字都在它面前，然后鸟儿在唱歌。然后是一种空旷而安静的场景，因为鸟鸣而变得越来越明显，暴露在笔墨之外。机器的零件是人力无法提供的。”
这首诗是王维山水诗的代表作之一。从文学创作的角度看，这首诗的美在于“动”与“静”的诗情画意。在第一句话中，“桂花落春静，人闲”。用声音来描绘风景，用联觉的方法巧妙地将“落花”与“闲人”的动态情景结合起来。花开花落，属于大自然的声音，只有当心灵真正闲散下来，抛开对世俗的真诚执念，才能把个人的精神提升到一个“空”的境界。背景当时“深夜”,和诗人看不到风景区桂花下降,而是因为“宁静的夜晚”,他纠正了人们的“从容”看风景,所以他仍然感到的过程中盛开的桂花树枝脱落,脱落和降落在地面上。当我们读它的时候，我们仿佛进入了“芳香的森林，鲜花和雨水”的风景区。这里的“春山”也给我们留下了一片空白的想象，因为它是“春山”，可以想象出喧闹的画面:春天和阳光，鸟语花香，笑声和笑声。这时，夜已静了，游人离去，白天的喧闹声也消失了，山林也都闲了下来，其实“空”也是诗人的心境如禅。只有当一个人的思想是自由和容易的时候，他才能抓住别人感觉不到的情况。
在句子的结尾，“山鸟在月亮升起时被吓了一跳，它们在春天的小溪里歌唱”，意思是它们通过移动、惊吓和歌唱打破了夜晚的寂静。事实上，他们用声音来描述山里的宁静和悠闲:月亮从云里出来，宁静的月光洒下来，偶尔有几只鸟从睡梦中醒来。几声细语，加上山泉潺潺的流水声，在读者面前映衬出这片寂静山林的整体意境，这与王冀的《蝉鸣林更静，鸟鸣山更静》(《若野河》)相似。
杜甫说:“器物是天然的，好手是偶然得来的。”古时候的好诗是自然写出来的，是用好手写出来的。当我们在喃喃细语时，我们的思想似乎跟着诗人的话进入了宁静而庸俗的画面。
在这座春山上，万龙沉醉于夜色的基调和夜晚的宁静。因此，当月亮升起的时候，给夜晚笼罩的山谷带来了明亮的银光，它使山鸟感到惊奇。当然，鸟类感到震惊，因为它们已经习惯了山谷的寂静，甚至在月亮升起的时候，它们似乎也有了新的兴奋。但也可以想象，明亮的月光使山谷的景色突然发生了变化。
赏析
这首诗写春山之静。“静”被诗人强烈地感受到了。为什么呢?是由于“山静”，所以人静。人静缘于心静，所以觉察到桂花的坠落。
花落，月出，鸟鸣，这些“动”景，却反衬出春山的幽静。
鸟鸣涧，是一处风景极优美的地方。涧，是山涧，夹在两山间的流水。 这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。诗的大意说：在寂静没有人声的环境里，桂花(四季桂)自开自落，好像可以感觉到桂花落地的声息。夜静更深的时候， 景色繁多的春山，也好似空无所有。月亮刚出，亮光一显露，惊动了树上宿 的小鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声。
这首诗主要写春山夜静。花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用的是以动衬静的手法，收到“鸟鸣山更幽”的艺术效果。
“闲”说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。诗人能发现这种“落”，或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉，或凭声响，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬芳。总之，“落”所能影响于人的因素是很细微的。而当这种细微的因素，竟能被从周围世界中明显地感觉出来的时候，诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了。这里，诗人的心境和春山的环境气氛，是互相契合而又互相作用的。
写空灵闲静的环境和心境，主人公用他全部的心神去细细地啼听花落鸟鸣的天籁，他的内心宁静淡泊，但又富于幽雅情致。静到极处的自然在诗人笔下有声有色，生意盎然。月出无声，而山鸟惊飞，这是动静相衬的艺术佳境。《而庵说唐诗》："右丞精于禅理，其诗皆合圣教。"《唐诗笺注》："闲事闲情，妙以闲人领此闲趣。"《诗法易简录》："鸟鸣，动机也;涧，狭境也。而先着夜静春山空;五字于其前，然后点出鸟鸣涧来，便觉有一种空旷寂静景象，因鸟鸣而愈显者，流露于笔墨之外。一片化机，非复人力可到。"
这首诗是王维山水诗中的代表作品之一。从文学创作的角度来赏析，这首诗的精妙之处在于“动”、“静”对比衬托的诗情画意。首句“人闲桂花落，夜静春山空”，便以声写景，巧妙地采用了通感的手法，将“花落”这一动态情景与“人闲”结合起来。花开花落，都属于天籁之音，唯有心真正闲下来，放下对世俗杂念的挚着迷恋，才能将个人的精神提升到一个“空”的境界。当时的背景是“深夜”，诗人显然无法看到桂花飘落的景致，但因为“夜静”，更因为观风景的人“心静”，所以他还是感受到了盛开的桂花从枝头脱落、飘下、着地的过程。而我们在诵读的同时也似乎进入了“香林花雨”的胜景。此处的“春山”还给我们留下了想象的空白，因是“春山”，可以想见白天的喧闹的画面：春和日丽、鸟语花香、欢声笑语。而此时，夜深人静，游人离去，白天的喧闹消失殆尽，山林也空闲了下来，其实“空”的还有诗人作为禅者的心境。唯其心境洒脱，才能捕捉到到别人无法感受的情景。
末句“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，便是以动写静，一“惊”一“鸣”，看似打破了夜的静谧，实则用声音的描述衬托山里的幽静与闲适：月亮从云层中钻了出来，静静的月光流泻下来，几只鸟儿从睡梦中醒了过来，不时地呢喃几声，和着春天山涧小溪细细的水流声，更是将这座寂静山林的整体意境烘托在读者眼前，与王籍“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)有异曲同工之妙。
“文章本天成，妙手偶得之”，这是一句古语，古来好诗都是就天成好景，用妙手记叙出来。而我们在低吟浅酌之时，脑海胸襟似乎也随着诗人的文字进入到那片清幽绝俗的画面之中。
在这春山中，万籁都陶醉在那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已习惯于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象顿时发生变化，亦可想见。所谓“月明星稀，乌鹊南飞”(曹操《短歌行》)是可以供联想的。但王维所处的是盛唐时期，不同于建安时代的兵荒马乱，连鸟兽也不免惶惶之感。王维的“月出惊山鸟”，大背景是安定统一的盛唐社会，鸟虽惊，但决不是“绕树三匝，无枝可依”。它们并不飞离春涧，甚至根本没有起飞，只是在林木间偶而发出叫声。“时鸣春涧中”，它们与其说是“惊”，不如说是对月出感到新鲜。因而，如果对照曹操的《短歌行》，在王维这首诗中，倒不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和平安定的社会气氛。
王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，该诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这些动的景物，即使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。在一定条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所注意，正是以静为前提的。“鸟鸣山更幽”，这里面是包含着艺术辩证法的。