有关追凶电影观后感1
《冰河追凶》观后感(九)：公道自在谁的人心?
这是一部探讨伦理的警匪片，平辉、徐伟、田博等编剧的《冰河追凶》，在一片白茫茫的《冰血暴》风格的开场之后，便进入各种伦理梗的自我推敲制造的困境之中，当然本片的动作戏风格凌厉，演员们亲力亲为的打斗场面相对有真实质感，尤其是追车戏码在国产电影里非常罕见的刺激。徐伟导演将国内电影难得一见的情理法相互驳难的危机，相对顺畅的安置在戏剧冲突的各个环节之间，其路线图和时间节点的落定值得肯定。开场十五分钟，《冰河追凶》便抛给观众一些疑问和可信任的人设。意外的是，那些被杀的人究竟是谁?杀人的是好人还是坏人，他究竟为什么杀人。而两个资深警察梁家辉和佟大为则有着自身的问题，梁家辉显然是家庭失败的事业型干探，全世界主流电影中的警察基本有这一款，而佟大为则有着深刻的执念，既要为牺牲的警察父亲不值又要在行动中尽可能的直寻正义。他们将要如何合作，他们的侦破过程注定会有曲折，如何在内地审查环境下讲出一个令观众和有关部门信服的故事，这就需要给予诸多角色以伦理的可行性和多样性。
单纯从推理这个层面来看，《冰河追凶》可以说是社会派，在环保成为大众意识形态保留意见的当前，故事的第一推动力选择为净土(东北深山)被污染，有着天然的正当性。曹卫宇和魏晨作为“凶嫌”，他们有着足够的复仇势能和赎罪冲动(在此不做剧透)，根本原因也便是血酬定律和良心拷问。佟大为和梁家辉循着罪案的痕迹，逐步追查到真相，与此同时，“凶嫌”并不愿意束手就擒，《烈日灼心》也是如此处理警察与有良心的嫌疑人的关系，区别在于《冰河追凶》的嫌疑人对警察进行了有预谋的暴力攻击，而两个警察在嫌疑人处于危险境地(掉进冰窟)时，如何处理有着原则性的冲突，梁家辉秉承“让法律去制裁他们，现在我要救一切人”，佟大为则是做一个合格的“包公加展昭”。
然而，梁家辉的大公无私也意味着妻子亲人的离散与不理解，佟大为则是对父亲精神形象和自我职业道德的拷打，他们的反差并非仅仅是性格、经验，而是实打实的两种生命态度，电影里让梁家辉的女儿起到了一定的协调作用，不过观众也明白更多是柔性的调和。佟大为这个角色终究是《冰河追凶》着力塑造的中心点，他在了解“现实是多么的复杂”之后，也是从实质正义的追求追程序正义上来，这个世界上能够给予成员最大的正义，也许就是程序正义，毕竟每个人自以为是的“公道”，其实并不一定“公道”，佟大为认知上的转变，值得观众思考。此外，电影抛掷给观众最初的问题依然在，假如你是魏晨或者曹卫宇，你会如何处理?你的良心、性格、能力、伦理，都会在不同向度以不同的力量，拉拽着你，怎么办?
有关追凶电影观后感2
《追凶》因报答而杀戮，却让恩人成为英雄!
为了报答，就算杀戮，也要让恩人成为英雄!由王宝强和刘青云联合主演的电影《追凶》，凶光毕露，在惊悚的过程中，又带给了人们怎样的启示?演绎着一个时代的悲剧。
写下自己的故事。从阅读唯美纯爱的《灰姑娘》、《红舞鞋》、《白雪公主》等童话故事开始，我们每个人都在写下自己的故事，就算关在孤儿院的精神病弃婴，从善恶中勾勒出生命棱角，如果是一粒恶的种子，就一定不可能结出善果。
这种恶是特定条件下，承受者无能反抗的恶，在顺从中压抑，直到火山爆发，倒戈相向。剧情中，王宝强带着江若琳逃离孤儿院后，用各种残忍的手段将心目中如狼一般的坏人杀害，包括孤儿院的院长和老师，这些原本奉献爱心的天使，却偏偏在施展恶行，可见死有余辜。
人性丑恶的一面得不到收敛，就算冠以天堂名义的爱心圣地，也会变成人间地狱。虽然渲染过后的生命成为魔鬼，却也隐约透露出人性中根深蒂固的美好面，比如爱憎分明，感恩报答。扮演警察的刘青云，只因为给过两位孤儿一点施舍，就被永远记住，成为凶恶成分中爱的光影。
为了报答，剧情中的王宝强和江若琳制造生死悬念，不惜一切代价促使恩人成为救下儿子老婆的英雄，成为打击犯罪的骨干。就算如此，在法律上，也洗脱不了罪孽，付出的代价将是两名孤儿双双化为灰烬。
谁才是真正的凶手?每个人的故事又有多少离奇?需要多少刺激?没有答案，只有现实生活中的桎梏，感恩之流的道德标准，成就的也仅仅是如雷锋一样的英雄，而造就的过程中，是踩着一具具尸体?还是损害了一种理性观念?病态的铸就，将会拥有更多凶光毕露，也将演绎更多的人生悲剧。
有关追凶电影观后感3
我从这部影片中学到的东西：
1、无处不在的监控是现代社会实施犯罪最大的阻碍，想要完美作案，首先得选择在无监控的区域内实施犯罪。
2、实施犯罪的地点不仅要无监控，而且出入这个区域要求有条件隐匿行踪，比如周围有大面积的农田、树林、河流或是荒地。通过这些地方进入离开犯罪现场，可以有效的增加警方排查监控的难度。以随机目标为被害人的案件，除去监控，警方可以掌握的线索及其有限。
3、周密的犯罪计划很重要，像本片那样鲁莽的连环罪犯得以连续作案4次才被抓，只能说是之前的警察太蠢而最后的警察运气太好。
4、作案时不要带手机，关机放在家里就好。
5、不要开车靠近作案地点，尽量隐匿步行。如果实在太远，把车停在几公里之外的无监控区域，然后隐匿步行至作案地点。
6、单独的居住条件对罪犯更为有利，如果和他人共同居住，想要在生活中隐瞒因为实施犯罪而产生的全部异样几乎不可能，所以已婚人士还是收收心好好过日子吧，小心老婆告状。。。。。。
有关追凶电影观后感4
一、两个绑匪的人设是专业惯犯，既然绑架前已经仔细调查过公子哥的家境，怎么可能不知道公子哥长什么样?竟然还会出现绑错人的尴尬情况?只是因为一顶相似的帽子?真是没剧情生编套路。
二、绑票期间绑匪一直堵住被绑人的嘴巴，连辩解绑错人的机会也不给。这几天也不给人吃饭?上厕所啥的?一味为后续剧情铺垫，逻辑不通。要是给他辩解的机会，就没有后面自以为扑朔迷离的表演了。
三、公子哥父亲屡次不配合办案。我很是想不明白，虽然不是自家儿子被抓，但是既然帮错了人，有可能下次还回来绑你儿子。不把凶手找到，你儿子迟早出事。结果果不其然，剧情套路满满。
四、女歌手被逼成了凶手?公子哥给女歌手下迷药不成反被迷晕，真是偷鸡不成蚀把米。但女歌手就此要挟警队救回弟弟，这个点我get不明白了，警队多少人力物力都全力以赴地寻找你弟弟，你倒好不用你帮忙就算了，还再这添堵，案上加案。这回好，弟弟不仅死了，估计女歌手还要蹲监狱了。编剧为了增强绑架案的情节性，强硬套了这个狗血桥段，网友表示不接受。
有关追凶电影观后感5
这剧和常看的CSI、Criminal.Minds 不同，犯罪现场没什么特殊物证，也没肯定的杀手特征可供分析，警察基本是采用大海捞针模式进行追凶。剧情偏重在警察的捞针过程，完全不像福尔摩斯探案集那样酷，如果福尔摩斯案件是卖家秀，这剧就是买家秀，案件背后大量的警力投入，各种单调繁重的排查，各种无关证人证词，模棱两可的证据，远没有福尔摩斯破案过程那样精彩。
卖家和买家
第一集，法国女孩艾米丽被杀，之前同地区有个金发女孩玛莎被杀，警方官方说法是没有确定连环杀手，但是这位调查组组长(督查)一开始就认为是关联的。调查组确定法国女孩的路线，通过女孩手机信号的位置，得出结论杀手开车作案，然后对公交车外摄像头录像进行分析，确定杀手开了福特白车(两万五的范围)。
第二集，杀手前妻向警察爆料，车型和锤子凶器，锁定此人，调查组由此联系起被伤肝的车祸女孩莎拉，确定杀手曾有辆丰田白车并在作案后卖掉。通过对杀手分析，调查组认为杀手在过去居住区杀害了米丽。
第三集，警方逮捕杀手，同居女友开始爆料，作证几个被害日杀手出门了(超市小票证明她记性特别好)，米丽案件的大宇车。警方找到玛莎被害前公交摄像头录到的白色车，车身痕迹和杀手卖掉的丰田白车一致，玛莎案件基本告破，结合同居女友证词，检方起诉了玛莎、艾米丽和莎拉案件，米丽案件另外起诉。
看完第一集觉得一头雾水，看完第二集才了解案件轮廓，三集看完都还觉得警察的证据是模糊的。米丽案件调查组查了两年，锁定一个错的嫌疑犯，还没有什么石锤证据。这部剧用纪实风格描述出了轰动大案追捕连环杀手后面的故事，两年漫长得几乎带有点枯燥，最后的证据也不算石锤。
这剧的缺点也很明显，无关线索有不少戏份但是突然就没有了也不交代怎么排除掉的，比如马拉多纳和政府的白车。调查组督查的家庭很多场戏，想表达出督查的努力坚持，但是很表演化不自然。
这种背后故事，特别是基于真事，偶尔看看还是挺有意思。但是破案过程真的不是很酷，不能像看福尔摩斯，看完一个案子接着想看下一个。