简述诗歌的分类

阿林

  简述诗歌的分类:

  咏史怀古诗

  咏史怀古诗往往将史实与现实结合在一起,或感慨个人遭遇,或抨击社会现实。如苏轼的《念奴娇赤壁怀古》。也有的咏史怀古诗只是对历史的客观叙述,或理性思考与评价,作者自身的遭遇并不在其中。如刘禹锡的《乌衣巷》。鉴赏这类诗词诗歌,首先要弄清史实、典故,其次要体会写作意图、感情主旨,再次要注意品味表达技巧等。

  1、形式标志:标题中出现古迹、历史人物,或在古迹、历史人物前冠以“咏”,或在古迹、历史人物后加“怀古”“咏怀”等。

  2、基本主题:

  ①表达像历史人物那样建立功业的志向,抒发对历史人物的缅怀之情;

  ②抒发昔盛今衰的感慨,暗含对现实的不满或批判,多借古讽今;

  ③忧国伤时,揭露统治者的昏庸腐朽,同情下层人民疾苦,为国家民族的命运担忧;

  ④感叹年华已逝,壮志难酬的惆怅和悲愤之情。

  咏物诗

  咏物诗一般是以某一物为描写对象,抓住其某些特征着意描摹。通常是由物到人、由实到虚,写出物的“精神品格”,并寄予作者的某种志向。这类诗歌常运用比喻、象征、拟人、对比等表达技巧。

  1、形式标志:直接以物象为题;或者在物象前加“咏”“题”“赞”等。

  2、基本主题:

  ①借所咏之物表达自己的志向或品质;

  ②借所咏之物表达自己对生活的思考、对人与事的评价。

  3、分析重点:

  ①写了何物,有何特征;

  ②物与人有何相同或相似点;

  ③寄托何种志向。

  山水田园诗

  山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活为主要内容,诗境隽永优美,风格恬静淡雅,语言清丽洗练。这类诗歌常常借景抒情、寄情于景,写法多用白描、衬托等。这类诗的代表人物是王维、孟浩然等。

  1、内容标志:一般写景诗和山水田园诗;

  2、分析重点:

  ①抓住景物特征;

  ②把握写法特点:借景抒情,融情入景。

  3、基本主题:

  ①表达归隐田园,钟情山水的志向;

  ②描绘山川美景,抒发热爱祖国河山之情;

  ③厌弃官场黑暗,赞扬不与世俗同流合污的高洁品格。

  边塞战争诗

  先秦就有了以边塞战争为题材的诗,发展到唐代,因战争频仍,统治者重武轻文,加之盛唐的积极入世、昂扬奋进的时代气氛,于是边塞战争诗便发展壮大,这类诗歌的代表人物是高适、岑参、王昌龄等。

  1、形式标志:题目中多出现“塞”“征”“军”等字眼;也有用乐府旧题的,如《凉州词》《少年行》《关山月》《从军行》等;

  2、基本主题:

  ①建立功业的渴望,保家卫国的决心;

  ②山河沦丧的痛苦;

  ③久居边关的乡愁;

  ④塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈;

  ⑤报国无门的怨愤和归家无望的哀痛。

  3、分析重点:

  ①要结合作者的生平思想和诗歌创作的时间,体味诗中写的'是什么,抒发的哪类情感;

  ②要注意富有边塞特征的景物和富有战争特征的事件、心理。

  羁旅 闺怨诗

  羁旅、闺怨诗或写羁旅之思,或写思念亲友,或写征人思乡,或写闺中怀人。写作上或触景伤情,或感时生情(中秋望月、重阳登高、伤春悲秋、日暮思归),或托物传情(月、雁、笛、柳),或因梦寄情,或妙喻传情。

  1、基本主题:

  ①羁旅诗主要表现旅途的艰辛、寂寞以及对家乡、亲人的思念。

  ②闺怨诗有的表现妇女对出征在外的丈夫的思念,表达对战争的厌恶或鼓励丈夫建功立业的情怀;表达女子的柔情别绪,忧愁伤感等。

  2、分析重点:

  ①整体感知的基础上确定情感类别;

  ②抓住意象,构建图景;

  ③抓住关键词语,体味艺术特点。

  送别诗

  古人在离别之际,往往设酒饯行,折柳相送,吟诗话别等。因此,送别诗就成为古代文人一个永恒的主题。这类诗,有的直接抒写离别之情,有的借诗一吐心中积愤或表明心志,有的表达劝勉、鼓励、安慰之意。

  1、形式标志:标题中有“送”或“别”等字眼。

  2、基本主题:

  ①依依不舍的留念;

  ②情深意长的勉励;

  ③坦陈心志的告白;

  ④别后情境的想象、担忧;

  ⑤对亲友的思念。

  3、分析重点:

  主要是感情色彩:

  ①依恋与不舍:低沉哀婉,伤感惆怅;

  ②安慰与祝愿:旷达刚健,乐观向上。

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  按音律分类

  可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念,是从诗的音律角度来划分的。

  (1)古体诗:包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗题材的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗,押韵较自由。古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

  ①楚辞体:是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式,其特点是运用楚地方言、声韵,具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向的《楚辞》,全书十七篇,以屈原作品为主,而屈原作品又以《离骚》为代表作,后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

  ②乐府:乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐机构,汉武帝时期大规模扩建,从民间搜集了大量的诗歌,后人统称为汉乐府。后来乐府成为了一种诗歌体裁。(1976年在秦始皇陵区出土了一件钮钟,上书错金铭文:“乐府”,2000年在西安秦遗址出土“乐府承印”封泥一枚,进一步肯定了这一史实,而非始于汉武帝时期。)

  (2)近体诗:与古体诗相对的近体诗又称今体诗,是唐代形成的一种格律体诗,分为两种,其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

  ①一种称“绝句”,每首四句,五言的简称五绝,七言的简称七绝。

  ②一种称“律诗”,每首八句,五言的简称五律,七言的简称七律,超过八句的称为排律(或长律)。

  律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有定对(律诗中间两联必须对仗)。例如,起源于南北朝、成熟于唐初的律诗,每首四联八句,每句字数必须相同,可四韵或五韵,中间两联必须对仗,二、四、六、八句押韵,首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上,则称排律,除首末两联外,上下句都需对仗,也有隔句相对的,称为“扇对”。再如,绝句仅为四句两联,又称绝诗、截句、断句,平仄、押韵、对偶都有一定要求。 从上到下,分为首联,颔联,颈联,尾联。

  (3)词:又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点:调有定格,句有定数,字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段。词的一段叫一阕或一片,第一段叫前阕、上阕、上片,第二段叫后阕、下阕、下片。

  (4)曲:又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。特点:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。它无宾白科介,只供清唱。

  按内容分类

  可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗,现代诗

  (1)怀古诗

  一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起,或感慨个人遭遇,或抨击社会现实。如,苏轼《念奴娇·赤壁怀古》,感慨个人遭遇,理想和现实的矛盾,年过半百,功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满,抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价,或仅是客观的叙述,诗人自身的遭遇不在其中,诗人的感慨只是画外之音而已。如,刘禹锡的《乌衣巷》,今昔对比,表达了诗人的历史沧桑之感。

  (2)咏物诗

  咏物诗的特点:内容上以某一物为描写对象,抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人,由实到虚,写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

  (3)山水田园诗

  谢灵运开山水诗先河,东晋陶渊明开田园诗先河,发展到唐代,有山水田园诗派,代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长,诗境隽永优美,风格恬静淡雅,语言清丽洗练。

  (4)边塞诗

  从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗,发展到唐代,由于战争仍频,统治者重武轻文,士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多,加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛,于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了,形成一个新的诗歌流派,其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

  (5)行旅诗和闺怨诗

  古人或久宦在外,或长期流离漂泊,或久戍边关,总会引起浓浓的思乡怀人之情,所以这类诗文就特别多,它们或写羁旅之思,或写思念亲友,或写征人思乡,或写闺中怀人。写作上或触景伤情,或感时生情,或托物传情,或因梦寄情,或妙喻传情。

  (6)送别诗

  古代由于交通不便,通讯极不发达,亲人朋友之间往往一别数载难以相见,故古人特别看重离别。离别之际,人们往往设酒饯别,折柳相送,有时还要吟诗话别,因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同,故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情,有的借以一吐胸中积愤或表明心志,有的重在写离愁别恨,有的重在劝勉、鼓励、安慰,有的兼而有之。

  描写风景的诗歌。

  概括一下,主要分为9种:1、讽刺2、爱情3、哲理 4、送别5、风景6、抱负7、想像8、故事9、思想

  新诗分类

  1、叙事诗和抒情诗

  这是按照作品内容的表达方式划分的。

  (1)叙事诗:诗中有比较完整的故事情节和人物形象,通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》;故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》;诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》,俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

  (2)抒情诗:主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活,不要求描述完整的故事情节和人物形象。如,情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。现代诗歌中比如:著名诗人汪国真的《热爱生命》 《如果生活不够慷慨》 、王衍钊的《乡恋》等,这类作品很多,不一一列举。

  当然,叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性,不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述,但不能铺展,应服从抒情的需要。

  2、格律诗、自由诗、散文诗和韵脚诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。

  (1)格律诗:是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定,如,我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”,欧洲的“十四行诗”。

  (2)自由诗:是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制,无固定格式,注重自然的、内在的节奏,押大致相近的韵或不押韵,字数、行数、句式、音调都比较自由,语言比较通俗。美国诗人惠特曼是欧美自由诗的创始人,《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。

  (3)散文诗:是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情,常常富有哲理,注重自然的节奏感和音乐美,篇幅短小,像散文一样不分行,不押韵,如,鲁迅的《野草》。

  (4)韵脚诗:属于文学体裁的一种,顾名思义,泛指每一行诗的结尾均须押韵,诗读起来朗朗上口如同歌谣。这里的韵脚诗指现代韵脚诗,属于一种新型诗体,类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚诗。出道于2000年之后。[4]

  (5)现代诗: 是一现代的文笔写出来的一种诗词。 现代诗也叫“白话诗”,与古典诗歌相对而言,一般不拘格式和韵律

  中国的诗歌发展到唐朝,形成了一种新的诗体——律诗和绝句。因为它对每首诗句数、字数和平仄、用韵等都有严格的规定,故称为“格律诗”;因为它产生于唐朝而有别于前代的古诗,故又称为“今体诗”或“近体诗”。

  绝句亦称“截句”、“断句”。每首四句,以五言(每句五个字)、七言(每句七个字)为主,简称为五绝,七绝。律诗起源于南北朝,成熟于唐朝初年。每首八句,四韵或五韵,第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押;通常押平声韵。中间两联必须对仗。分五言、七言两体,简称五律、七律。每首有十句以上的,则称为“排律”。

  在近体诗中,单句称出句、双句称对句,相加称一联。在律诗中,第一到第八句,分别称为首联、颔联、颈联、尾联。在律诗中,颔联、颈联、必须对仗。对仗首先要求句形一致,此外要求词性相对。另外根据对仗的严密与否又有“工对”和“宽对”的区别。出句的平仄和对句的平仄必须是相反的,叫“对”;下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的,叫“粘”。