从《琵琶行》谈乐曲

莉落

从《琵琶行》谈乐曲

  《琵琶行》是唐代诗人白居易的千古绝唱,千百年来传颂至今,被无数琵琶诗词所引用。

  《琵琶行》原题为《琵琶引》 ,引:是琴、瑟、琵琶、箜篌等弦乐的曲名;今与序文相一致,作《琵琶行》 ,行:则是古诗的一种体载。元和十年,白居易当时为太子左赞善大夫,立即上书请急捕贼,当政者不满于他的越职言事,将他贬为江州司马(官名、古为州刺史的副职,掌军事,唐代实际成了闲职) 。次年秋天,即元和十一年,白居易送客到湓口(今江西省九江市西湓水入江处) ,急闻水上有夜弹琵琶者,而曲调恰是京城所流行的,于是寻声暗问弹者谁?弹奏者本是长安歌妓, 曾学琵琶于穆、曹二人,后因年长色衰而为贾人妇,琵琶女的演奏,曲调略带忧伤,似乎说不尽心中无限事。见于此情此景,白居易把琵琶女的不幸和自己遭贬的愤懑并提,以作《琵琶行》来抒发对现实不满的思想感情。

  贞元、元和之际,与开元相比,是处于中衰时期。但与肃宗及代宗初年相比,这又是一个相对稳定的时期。这首诗写的虽然是“浔阳江头夜送客”的场面和友人惜别的情谊,却表现了较为深广的社会生活,反映了被侮辱者的哀怨和被压抑者的不平,这篇长诗通过写琵琶女的不幸遭遇,反映了中唐时期都市生活的一个侧面、对被压迫、被侮辱、被遗弃的歌妓寄予了同情;同时又联系自己的谪贬生涯,抒发了对黑暗现实的不满,表现了作者敢于突破封建社会尊卑观念的进步思想。全诗叙事、写景与抒情并善,结构严谨、剪裁得当、形象鲜明、语言通俗明丽、韵律和谐流动,在唐代诗坛上乃至历代诗史上,都属上乘。特别是作品中人物间感情的渗透,以及用一连串比喻将无形的音乐刻划成可感可触的物体,并能让读者从中体味出弹奏者的情态和心事的艺术手法,是十分高明的,增添了作品感人的力量,使这首长诗誉满古今。

  我国著名作曲家、中央音乐学院吴厚元教授1983 年创作了《诉一读唐诗<琵琶行>有感》乐曲抚今忆昔作了丰富的遐想与发挥,摆脱了一般叙事性手法,为演奏者提供了较大的“思”、“想”空间。全曲由引子、两个主题和结尾组成。引子是以自由的吟诵性的曲调开始的,犹如唐代大曲的散序,时紧时松、时强时弱、时快时慢、如入云雾,慢慢地浔阳江头的景致渐渐清晰起来。一开始弱起,音色偏暗,第2、第 7 小节的节奏紧凑,与前后小节相比,散序的特点显无疑。装饰音带有一丝秋意,滑奏不需太实,泛音也不要太亮,右手三指轮和左手滑音的配合所产生的效果,是吴厚元先生借用了古琴所特有的厚重感来表达此曲的古韵,似是琵琶女在诉说着心中的怨恨,感叹成为天涯沦落人的悲哀,所有的乐句强弱交换,虚实交替,强调“枫叶荻花秋瑟瑟”的环境感觉,立即把听众带入诗的意境。

  第一个主题,进入了慢中板的抒情段,这段音乐充满了内在激情,舞蹈性的旋律与引子形成鲜明对比,犹如大曲之入拍,曲调委婉而优美,好似琵琶女在回忆过去的岁月,宫廷中盛大的乐舞场面,令人不胜感慨。演奏要有文曲的韵味与功力,以表现“飘然转旋回雪轻,嫣然纵送游龙举”,婀娜的舞姿中不无带上几分宫怨春思的伤感之情。接着,旋律向上移高四度予以发挥,即产生了移调的感觉,给音乐增添不少活力。这时,插入了一段节奏自由的`华彩乐段,大幅度的推挽音,犹如宫女的哭泣声,哀怨而悲切。乐曲进入展开性阶级后,旋律时而流动、时而沉吟,音区高低对比,运用了摭、分、扫、滚、轮、推挽等多种手法加以演绎,使人心潮起伏、欲述无语、欲罢不能。

  第二个主题,进入快板段,此段的情绪果断、激情,犹如大曲之入破,繁音促节,以表现“弦鼓一声双袖举,回雪飘摇转蓬舞” ,用有力的扫轮和密集的前十六分音符除了得了肯定、稳重的效果外,欢快的舞姿更是令人眼花缭乱。紧接着,两小节一组的对比句,更是突出了这段的特质,干脆、利落、没有丝毫拖沓的痕迹。这段乐曲具有一定的爆发力和张力,吴厚元先生以有力的扫轮、快速弹挑等手法,将情绪推向最高潮,使人深感意犹未尽、荡气回肠!

  之后,突慢,是一段节奏较自由的,用长轮表现的乐段。四弦的空弦演奏,音乐 沉重,富有内涵,演奏幅度和层次变化及内在的激情贯穿整段,充分表现了“同是天下沦落人”的感慨与悲愤。三连音的挑奏,给人以一种空谷回声之感。乐曲在经过了激奋、宣泄之后的散叙,沉吟中以弱奏结束全曲。

  值得一提的是,作曲家之所以为作品取名为“诉”,意在突出它的抒情性及其强度。“诉”不同于“说”,它是一种强烈感情的倾吐,无论对于诗人、诗中人物还是对于作曲家都不例外。而作为音乐,它剔除了文字的叙事成分,这种倾诉就更为纯粹了。其次,在主题发展与乐段之间的衔接方面,作曲家用了一些看起来是游离的后缀和前引,是想有意地打破正常的连贯性,试图表现旧时代女性欲说还羞、欲言又止的特有心态。从而使得这部篇幅比较长大,段落较多的作品,在表达的过程中尽可能避免重复和松散。作曲家希望对整篇诗的描述成分少一些,“感慨”和“思想”则多一些。它的深沉、它的细腻、它的大起大落的戏剧性冲突、它的完备的技术要求以及它的“铁骑突出”般的激情爆发和“幽咽流泉”般的低吟浅唱,均为演奏者提供了极大的二度创作空间。真可谓大家之手笔也。

  综上所述,吴厚元先生的《诉一读唐诗<琵琶行>有感》选材精良,乐思呈述清晰,展衍得法,情绪变化多样,为音乐形象的塑造大大增色,演奏技法的运用以音乐内容的表现和演奏效果为出发点,作了精心的安排和设计。虽然乐曲结构庞大、旋律典雅柔美、节奏变化丰富,但没有丝毫矫揉造作、故弄玄虚、繁杂艰深之感,而是质朴无华、洒脱大方、恰到好处,其艺术魅力沁人心扉,实不愧为一支琵琶传世之作。