秦观婉约感伤词的词史意义
秦观婉约感伤词的词史意义
秦观的婉约感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情模式。在他之前，晏殊、欧阳修以珠圆玉润之笔写作名臣显宦的闲雅之词，晏几道以空灵悠缈之笔写作没落公子的感伤之词，柳七郎风味失之浅俗，苏东坡词的豪宕不羁又非“本色”、“当行”，他们皆不能被广大文士所理解和接受。秦观的出现，则成为人们普遍效法的对象。他出身于社会下层，政治上受到沉重打击，屡遭流贬之苦，这几乎是中国封建社会众多下层文士悲剧命运的缩影。秦观以其婉约凄美的优秀词作，传递出广大文人学士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇和褒誉。
在词体演进的发展过程中，秦观作出了非常突出的贡献。陈廷焯在《白雨斋词话》卷一中指出：“秦少游自是作手，近开美成，导其先路;远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。”秦观学习柳永填制慢词，受到老师苏轼的'讥嘲，不过他在柳永以赋法入词的基础上，更多精研和锤炼，使得慢词的创作走向成熟。孙兢《竹坡老人词序》云：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”《四库全书目提要》亦称秦词“情韵兼胜，在苏、黄之上”。所谓“辞情兼称”、“情韵兼胜”，即是指秦观善于运用流畅清晰的章法、婉丽蕴藉的字法以及悦耳动听的音韵，情景交融，意境相谐，将内心积郁的感伤情怀淋漓尽致地表达出来。秦观词章法、句法相对疏朗，而字法尤显典雅精致。这也引导着宋词由天然之美向人工之美转化，如此技艺的进步也消解了词体内在的生机和活力。周济评价秦词词法指出：“少游最和婉醇正，稍逊清真者，辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。” [9]楼敬思亦云：“淮海词风骨自高，如红梅作花，能以韵胜，觉清真亦无此气味也。” [10]李调元《雨村词话》卷一甚至推誉其“首首珠玑，为宋一代词人之冠”。
北宋著名婉约派词人--秦观
人物评传
秦观(1049-1100)字少游，一字太虚，号淮海居士。扬州高邮(今江苏高邮县)人。北宋词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称"苏门四学士"。元丰八年(1085年)进士，初为定海主簿、蔡州教授，元佑初苏轼荐为秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗时"新党"执政，被贬为监处州酒税，陟郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文长于议论，《宋史》评为"文丽而思深"。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说："秦少游如时女游春，终伤婉弱。"他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。代表作为《鹊桥仙》(纤云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《满庭芳》(山抹微云)等。《鹊桥仙》中"两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!"被誉为"化臭腐为神奇"的名句(见《蓼园词选》)。《满庭芳》中的"斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村"被称做"天生的好言语"(《能改斋漫录》引晁补之语)。张炎《词源》说："秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。"生平详见《宋史》卷四四四。有《淮海集》。
传世名篇
望海潮
【题解】
见《淮海居士长短句》。题作"洛阳怀古"，内容实写"怀--旧"。此词在结构上打破了上下片的分界，随感情发展的需要，一气呵成。以今昔之殊，抒盛衰之感。全词以写景为主，只从"东风暗换年华"、"重业是事堪嗟"二句透露身世之悲，体现秦词之和婉风格。
【原文】
梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
八六子
【题解】
见《淮海居士长短句》。此词为怀人之作。八六子，词牌名。
【原文】
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷，领先月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴正销凝，黄鹏又啼数声。
满庭芳
【题解】
见《淮海居士长短句》。据说此词作于会稽(浙江绍兴)，作者是年三十一岁。《茹溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》云："程公辟守会稽，少游客焉，馆之蓬莱阁。一日，度上有所悦，自尔眷眷，不能忘情，因赋长短句，所谓‘多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷'是也。"此说与本篇内容相合，当属可信。上片写离情，回忆往昔，不胜惆怅;下片写临别赠物留念，并托疚意。
【原文】
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征桌，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
江城子
【题解】
见《淮海居士长短句》。上片以柳起兴，牵动离忧，引发伤感;下片叹韶华易逝，哀身世之不遇。
【原文】