心追髯工生灵气文武双修书逸情的散文

心追髯工生灵气文武双修书逸情的散文

　　心追髯公生灵气文武双修书逸情

　　——书法名家陈兴顺作品欣赏

　　认识兴顺兄缘于周至同乡计希议的工作室内，那时只知他是一位很有名的京剧武生名演，风流倜傥，俨然韩剧中的男一号，加之他自幼习武，在西安武林界亦是小有名气，于是便深刻的记下了他的名字。忽然一日，兴顺兄打来电话说自己在文艺北口的唐人大厦置了一间工作室，邀我参观品茶。如约前往的我一进门便被室内满墙的字画所吸引，继而大吃一惊，看来这个兴顺兄还是个书法家，如此文武双修，了得，当刮目相看，仰而视之。

　　伫目观书，品茗细读，一下子就读出了“当代草圣”于右任大师的遗韵来。于体草书动不躁，静不板，外动而内静，书风婉丽，清奇，融章草、今草、狂草于一炉，给人仪态万千之感。出于对大师的书品人品的敬仰、兴顺兄对于体书法情有独钟，几十年临习不辍，但他又师古不泥，初入帖时，手随笔，笔随意，笔到意达境出，每每进入化境，又能同中求异，突而围之，变中有坚守，根基不飘忽，于变与坚守中确立自己的书风。学书中，他根基于北魏、宗法于章草，又融“二王”的洒脱，提腕运笔时又注入了自己平日习武时的气韵，每一点，每一画都赋于了自己的情感，犹如自己的舞台动作，有张有驰，力求每幅作品达到笔笔随意，字字有别，大小斜正，上呼下应，左右顾盼。近年来，兴顺兄又善于将“二王”与魏碑流派的笔法很自然地揉合在一起，然后又自然的化出，其书风又上了一个大的台阶，其书作既有强劲的力感，又有宁静的雅气。笔势疾涩、顿挫、连绵、纵收、得字势斜正疏密之态，轻松自然如风行水面、微波涟漪。他既继承了晋唐行书的笔意，又在波偞变化之处不乏宋人行书的笔意，既得于公之神韵之美，却又不是任何一家一派的模写。

　　从字法上讲，于体标准草书大多采自怀素的千字文，个个***，佐以美化，一改传统草书之连贯映带，顾盼照应，其用笔含蓄储势，出神入化。一般人学于体草书，最易堕入“语言陷阱”，多数临习者终以僵硬不敏沦落俗体而不能自拔。而天资聪慧，习文弄武，又善舞台艺术的兴顺兄，就像在自己上演的黄河阵中一样，从书法的.碑帖迷宫里能入亦能出。他的草书胎息于于体的婉丽脱俗，又参以王铎的大气雍容，经过一番整合已初显“枯润相容，刚柔并济”的个性书风。在技法上，他取于体“简约”之长，以于右任魏体行草的凌空取势，大气超拔，又意加方笔，破锋，以及适当的侧锋，逆锋，绞转等笔法的灵活运用，使其作品的内涵更为丰富。观其近作已是静中有动，动中有静，沉静而不僵，灵动却不媚俗，温润中充盈着书卷之气，润泽圆通中又充满着时代气息与生命活力。

　　书法大师董其昌所云：“潜行众物之中，***万物之外”，方能“笼天地于形内，揉万物与笔端”。兴顺兄从艺40余年，习武亦40余载，习武又练文、文武并双修，德艺皆兼备，在他的艺术生涯中、文则武之功、武则文之学、他巧妙的把武术里的刚柔开合、阴阳虚实与书法里的浓湿枯淡，顿挫提按和谐地交融相归、艺术同源、殊途同归，数十年持之以恒、终成一己之书风。那娴熟的技艺来自坚实的传统功力和对于体书法深层次的理解运用，食古又化今，师古而不泥、于书艺的研习中感悟出书外的东西、那就是内心的平和与宁静。因之，他所书之作，不哗众取宠，不节外生枝，更无卖弄之笔、亦无倒行逆施的跋扈之气。给人一种“人如秋水明如镜，品若梅花香在骨”的审美感知。这是一种建构于存在之上的艺术境界其间既容纳着兴顺兄思索的痛苦和思想的智慧，容纳着他对生活对艺术的难以释怀的眷恋，同时，也为我们造设了一个理想的精神世界、一个绿荧照窗的心灵时空。

　　“写己所乐易、乐己所写难”，无论是写字还是写“人”，不事张扬的陈兴顺兄长都能以谦谦君子自律，不管外面的世界多么的诱惑，多么的浮躁、他始终走自己的路。在大地上、在宣纸上、在心坎，上留下了几多的潇洒墨迹，留下了不尽的怀想。

　　佛讲缘，我亦信缘。缘份似水，可以泡一杯淡而香的茶，也可酿一壶纯而美的酒，或悠然一段，或珍存一生。兴顺兄与我三生有缘，一世为友，我知道他已在一生的书缘里找到了情之所系，心之所乐。在一种“书画歌盛世，笔墨写泰和”的氛围中。观兄长写书，心有所感，情有所动，怡然记之。我衷心的祝愿他，热爱着他的热爱，快乐着他的快乐！