从军行七首
唐代：王昌龄
烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。
更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
关城榆叶早疏黄，日暮云沙古战场。
表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。
明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。
玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。
人依远戍须看火，马踏深山不见踪。
【其一】
这是一首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情 关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染 手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句 地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西 瞭望台上。荒寂 原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人 寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远 季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样 时间常常触发人们思念于役在外 亲人。而此时此刻，久戍不归 征人恰恰“独坐”在孤零零 戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来 阵阵秋风任意翻腾。上面所描写 ，都是通过视觉所看到 环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥 环境中，传来了阵阵呜呜咽咽 笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子 叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中 思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗 最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上 闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发 情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景 句子，不露痕迹，完成了由景入情 转折过渡，何等巧妙、何等自然！
在表现征人思想活动方面，诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人 心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现 是征人思念亲人、怀恋乡土 感情，但不直接写，偏从深闺妻子 万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消除 思念，正是征人思归又不得归 结果。这一曲笔，把征人和思妇 感情完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点睛，立刻使全诗神韵飞腾，而更具动人 力量了。
【其二】
此诗截取了边塞军旅生活 一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂 感情。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈 变换，琵琶又翻出新 曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味 乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新 情趣、新 感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚 感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含 情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面 意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
此句 “旧”对应上句 “新”，成为诗意 一次波折，造成抗坠扬抑 音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽” 曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情 抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到 “边愁”既是久戍思归 苦情，又未尝没有更多 意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平 。前人多只看到它“意调酸楚” 一面，未必十分全面。
诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限 七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐 场面之后，忽然出现一个月照长城 莽莽苍苍 景象：古老雄伟 长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此，你会生出什么感想？是无限 乡愁？是立功边塞 雄心和对于现实 忧怨？也许，还应加上对于祖国山川风物 深沉 爱，等等。
读者也许会感到，在前三句中 感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉 湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻 思想感情，征戍者 内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿 一笔也是不容轻忽 。
【其三】
这首诗通过描写古战场 荒凉景象，无数 将士们死在边关，而没有办法好好安葬，反映了当时战争 惨烈，也表现了诗人对将士们深切 同情之心。
诗 开头点明地点和时令，形象地描绘出边地 荒凉景象，次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死 将士们尸骨运回安葬，表明了将帅对士卒 爱护之情，
此诗以旷远苍茫 荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞 荒凉，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚，造句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心 力量，一支部队有这样体恤、爱护士卒 统帅，士卒没有不卖命 道路，由此亦可以想象这支部队战斗力量 强大。
【其四】
唐代边塞诗 读者，往往因为诗中所涉及 地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸 祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同 解说。有 说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望 故乡该是玉门关西 西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望 对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区 概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
一、二两句，不妨设想成次第展现 广阔地域 画面：青海湖上空，长云弥温；湖 北面，横亘着绵廷千里 隐隐 雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中 一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对 军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域 长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗 典型环境。它是对整个西北边陲 一个鸟瞰，一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢？这跟当时民族之间战争 态势有关。唐代西、北方 强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使 任务是隔断吐蕃与突厥 交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战 场所；而“玉门关”外，则是突厥 势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲 景象，而且点出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥 极其重要 地理形势。这两个方向 强敌，正是戍守“孤城” 将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中浮现出来 画面。这两句在写景 同时渗透丰富复杂 感情：戍边将士对边防形势 关注，对自己所担负 任务 自豪感、责任感，以及戍边生活 孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡 景色里。
三、四两句由情景交融 环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强 诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象 ，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场 特征，令人宛见“日暮云沙古战场” 景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长 时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式 壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士 报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙 磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战 将士豪壮 誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争 艰苦，但整个形象给人 实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感 。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争 艰苦、长期 基础上所发出 更坚定、深沉 誓言，盛唐优秀边塞诗 一个重要 思想特色，就是在抒写戍边将士 豪情壮志 同时，并不回避战争 艰苦，本篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅 抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富 大处落墨 环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句 一个突出优点，这在本篇中也有明显 体现。
【其五】
读过《三国演义》 人，可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩 一节。但书中并没有正面描写单刀匹马 关羽与领兵五万 华雄如何正面交手，而是用了这样一段文字：（关羽）出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。
这段文字，笔墨非常简炼，从当时 气氛和诸侯 反应中，写出了关羽 神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中 这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他 首创，像王昌龄 这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功 。
“大漠风尘日色昏”，由于我国西北部 阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候 暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、暗示 作用。在这种情势下，唐军采取什么行动呢？不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。为了减少风 强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引 一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者 心弦扣得紧紧 ，让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠 健儿，将要演出怎样一种惊心动魄 场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者 悬想是紧跟着刚才那支军队展开 ，可是在沙场上大显身手 机会却并没有轮到他们。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写 那种大军出征时迅猛、凌厉 声势，已经充分暗示了唐军 士气和威力。这支强大剽悍 增援部队，既衬托出前锋 胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。
从描写看，诗人所选取 对象是未和敌军直接交手 后续部队，而对战果辉煌 “前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套 构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小 绝句中无法完成。现在避开对战争过程 正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句 短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋 仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面 烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短 四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上 难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事 。
【其六】
第六首诗描写 是一位将军欲奔赴边关杀敌立功 急切心情。
诗 首句写这位将军 战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞 安危，时时准备奔赴边塞，保境安民。这两句着力铺陈将军 装束和边地景色，既衬托出将军 神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月 广阔清寒背景下，一身戎装 将军 剪影，威风凛凛，一位勇武 将军形象就被传神地勾勒了出来。诗 后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了部队攻城拔寨 神速，同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力 一种自信和自豪心理。
【其七】
第七首诗主要描写 是山峦叠嶂，烽火遍布 边塞景观。用笔隐曲，语浅意深，余味不尽。
诗 前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火 依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施 完善和布防 到位。至第四句笔锋一转，引入 动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上 张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽 联想，让读者隐约地感到边防健儿身手 敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写 那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。