浅谈朱自清的散文风格
朱自清在《关于散文写作答〈文艺知识〉编者问》中说：意境似乎就是形象化，用具体的暗示抽象的。意境的产生靠观察和想象。朱自清在散文中塑造的种种意境的确是由他的观察和想象而来。
在《荷塘月色》中，作者带着淡淡的愁绪走出家门，趁月色出来散心，顺着幽静的小路一路走来，自然而然的来到了日日经过的荷塘边。在此作者做了一系列的仔细观察，他看到月色下的荷塘是那样美，荷叶如舞女的裙一般，可以想象荷叶随风起舞时的美妙身姿。同时，他又描写了形态各异的荷花：“有袅娜的开着的，有羞涩的打着朵儿的。这还不是最美的，一缕“微风”让这幅极美的荷花图动了起来：“微风过处送来屡屡清香仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是默默的流水，遮住了不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。”这时，作者的观察和想象完美得结合在了一起，他把荷花已经看作成了一位仙子，使荷的叶、花、形、色、味浑然一体。此刻作者塑造的亦真亦幻的意境，使人在微风中全身心的沉醉在这荷塘美景之中了。所有的这些都还不够，再看作者描写的月光：“月光如流水一般，静静的泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。”叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上“如流水”一般的月光却在“静静地泻”着。月光本是静止的，在这里却用了“泻”这个动词，使静态的月光有了一种动态的美，让人看到了月光的流动感，可以说，作者的观察真是非同一般。为了强化月光效果，作者着力描写月的投影，而这些“影”又像是“画在荷叶上”，在这里，光影交错，岸边的树，塘中的荷连结，着意写月色，但处处不忘荷塘，满塘光与影的和谐的旋律描写的非常细腻，作者的这种细腻入微的感受真是令人如痴如醉!文章的最后又写了作者联想到古代江南采莲的情景，虽不是现实中的观察，但是由于联想，使荷塘画面扩展，更显清新雅致。作者的这非同一般的观察再加上作者的想象，构成了这么一幅美好的意境。
再比如说《春》，这篇散文以诗的笔调，描绘了百花争艳、生机勃勃的春天的图画。“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”这个起笔，抒写了盼春的热切心情，为全文定下了活泼，轻快的抒情旋律和诗的.氛围。接着又抓住了春天的主要特征，勾勒了春天的轮廓画：“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”由于抓住了春天的特征来写，给这幅画抹上了一种迷离的色彩，创造一个动人的意境。然后作者推出了五幅特写，先写草，“小草偷偷的从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”，突出草的嫩绿。次写花，在这里作者又运用了联想，赋予了各种花以人的思想，写出了，百花盛开的繁荣景象。接下了继续观察，写了春风、春雨，画出夜雨和郊外的美丽画面。最后画出了一幅迎春图：
天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
在这里，作者观察极其仔细，把诗情与画意相结合，和谐的创造情景交融的境界。王国维说：“一切景语皆情语也”作者对春天深情赞美的感情，不是直抒胸臆的“直说”，而是通过含情的画笔，描绘春天的各种风景画来抒写的。
朱自清在意境的塑造中，另外一个比较特别的现象是，善于运用女性意象。前面引用的《荷塘月色》里，便有这样的例子。他把荷叶比喻成“亭亭的舞女的裙”，把零星的“白花”比喻成“刚出浴的美人”，把荷花说成是“羞涩”的。再比如说在《桨声灯影里的秦淮河》里，作者不知不觉就陷入女性意象里去了：“右岸的河房里，都大开了窗户，里面亮着晃晃的电灯，电灯的光射到水上，蜿蜒曲折，闪闪不息，正如跳舞着的仙女的臂膀。我们的船已在她的臂膊里了。”同样的，在《绿》里也有大量的女性意象：“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅;她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心;她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾处过的最嫩的皮肤;她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她………那醉人的绿呀!我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女;她必能临风飘举了，我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹;她必明眸善睐了。我舍不得你;我怎舍得你呢?我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着她了。我送你一个名字，我从此叫你‘女儿绿’，好么?”类似意象在朱自清的其他的很多散文中都有体现，每次都能带给人一种美好的审美愉悦。