一部史诗魔幻小说，洋洋洒洒五百多万字。从1994年写到现在，多次获有科幻艺术界诺贝尔之称“雨果奖”。但这些并不能完全描述这部小说的精湛与完美。
看这本书的时候，我的内心是震撼的。作者用精湛而又生动的语言将一个虚幻的维斯特洛大陆展现在我的面前。勾勒了一个残酷的现实世界，人没有绝对的善恶好坏之分，阴谋、权术、自私、背叛、杀戮、嘲弄、血腥围绕着每一个人，在险恶的现实下残存着人性中的一丝善念。
不同于其他长篇小说，他叙述方式是特别的。以pov视角写作叙述，每个人物都有支线。借由各个角色的价值观的冲突与其相异的体验，而拼凑出了一个面相十分广阔的故事线；有些角色彼此间最初看似毫无关联，但到了故事后半时却会产生令人意想不到的关系。更奇特的是这部小说并没有真正意义的主角，这是前所未有的。每当觉得这个角色有主角光环时，在后面的某一章就死了，而且越是牛逼的人死的越憋屈。正如作者马丁老爷子所说“历史是不断前进的，历史没有主角。”
无法想象一部奇幻小说能够容下如此真实的世界，精彩的瞬间在于细节，但没有任何浪费的笔墨，但却勾勒出了一个多种文化构成的奇幻世界，1400多个人物关系，丝缕不乱。
这部小说简直缤纷绚烂的不像是虚构，错综复杂的家族关系。扉页甚至带有具体的地图。多种文化，语言，信仰相互碰撞。你很难想象在第一卷提起的每一句话，甚至是诗歌都与几十万甚至几百万字后的章节遥相呼应。维基百科上有人甚至撰写了专门的冰与火之歌系列词条来细分这个故事。
《冰与火之歌》就像在一片空白的书页中创造一个恢弘磅礴的世界，然后给它以生命和历史，它不愧为一部史诗式的巨著。
世间好物不长久，彩云易碎琉璃脆。在乱世纷争之中，无论是出身低贱的平民，还是权倾一时的王侯，都逃不出命运的桎梏。
本书描述了在一片虚构的架空大陆上所发生的一系列相互联系的宫廷斗争、疆场厮杀、游历冒险和魔法抗衡的故事。塑造了无数可歌可泣，有血有肉的角色。
尤其让人动容的是，书中体现了浓厚的命运主义色彩。许多让读者以为是正面的，不会轻易“死去”的角色，却因为自身性格或者其他原因的缺陷甚至只是因为“运气”不好，而遭到了死亡的厄运。
在阅读的过程中，常常能感到生命的无常与无奈。你不由得觉得，人的命运很难把握在自己手中，我们常常被外界事物所主宰，所裹挟，陷入身不由己的运命漩涡之中。
冰与火之歌的核心在于“人”本身。由是，它没有简单的答案，并不是一本可以懒洋洋浏览的书。它不仅包括无数扣人心弦的情节，更重要的是，它所描述的情景，往往是真实人生中无可回避，必须面对的东西。因为人本身是最复杂的。同时，相对于其他的奇幻作品，习惯于主角落地百尺毫发无伤，或危机时刻总能化险为夷的读者，本书可能是一个真正的惊愕。在作者笔下，每个角色均以其真实的轨迹在运行，有成功，也有痛苦，甚至死亡，本书正是通过这样的构架翻动着读者的情绪。
本书是典型的西方史诗奇幻文学。既然是史诗，其落脚点就是整个书中呈现的世界，关注的问题宏伟，全书的格局庞大。历史，人物，宗教，神话交织在一起，展示出一个亦幻亦真的世界。或许会有读者认为，本书更像一本历史小说，这种论断有其合理之处。马丁本人曾在采访中言道：“我喜欢历史小说，但历史小说最大的局限是结局已经基本注定，不论作者付出多大的巧思，都失去了最大的悬念点和高潮处—结尾。”所以，他选择了《冰与火之歌》这样一个虚构的世界。另一点值得关注的是，在奇幻文学必不可少的元素“魔法”的处理上，作者马丁秉承托尔金的精神，运用得非常谨慎，适可而止，而不是突出超自然的力量。读者或许记得，《魔戒》虽是一部典型的奇幻作品，但对魔法的描述却很简略，也很少有壮观的魔法画面，就连巫师甘道夫也不怎么使用魔法，而的是使用像常人一样的肉搏战斗。针对这一特点，马丁曾经说“魔法等元素就好比调料，不用则无以凸现奇幻氛围，滥用则会串味。”在这一思想的指导下，相对于无数火球满天飞的“奇幻”作品，《冰与火之歌》之中的魔法显得非常精细、神秘和巧妙。
正是由于作者自身强大的文字能力，当一个非常正面的人物遭遇惨剧时，往往有精巧的事先铺垫，从而不显得突兀。而一个前期非常反面的人物，在后期中反而能峰回路转，显示出他充满人文关怀，值得读者喜爱的一面。
在命运的洪流之中，我们能够把握的是什么呢？我们能够追寻的是什么呢？也许不过是无悔地过好每一天而已。
起初是在看另一部奇幻巨著《时光之轮》时了解到《冰与火之歌》这本书的，当时我听闻此书在叙述与塑造人物方面与水浒传颇有相似，便对它产生了兴趣，但因学业繁重，一直没有过多接触。
真正开始阅读是在去年暑假，一个凉爽静谧的夏末之夜。犹记得我从11点翻开封面，直到接近1点才放下，中间目光未离书页一寸，口中未进滴水，从书中世界脱离后方觉口中干燥，头晕目眩，劳累无比。纵然如此，那阅读带来的厚重感仍使我难以入睡。
辗转反侧中宏大而复杂宛如史诗的故事跃然脑海，越发清晰。我想起了引子中几名绝境长城守夜人的对话，起初看来不知所云，实则伏笔无穷，贯穿始终，暗示了主线的走向;我感慨书中人物的生与死，总会有一个浅显的因素干扰视听，但细细思考，隐藏在暗处的真相绝对会令人惊叹;我串起故事的每一个章节，发现每一个章节都以不同的视角叙述，这种切换手法容易使时间段层，然而文字水平高深莫测的作者却处理得有条不紊，着实值得称奇。
同时，我又将《冰与火之歌》托尔金的传统奇幻进行了比较，不得不承认，就算与始祖级奇幻小说《魔戒》相比，《冰与火之歌》也是不遑多让，它不照搬托尔金“小人物拯救世界”“的套路，而往往是塑造一个小人物，渺如芥子，接着让小人物在某情况下大放异彩，例如侏儒提利昂，因身材矮小倍受嘲笑，可他从来没被嘲笑击败，他一直乐观，敢于与他人交锋，他用智慧和幽默告诉世界，在心灵深处，他是个精神强大的巨人。
身处由几十个亿个体组成的大千世界，何人不是过客?何人不是凡人?何人不能理解平凡中的伟大?
今朝寒窗苦读，也许明日就提名金榜;清晨居于乡野，也许黄昏就能奉召入帝都。
永远不必谈命途多舛，只需铭记路漫漫其修远兮，苍天在上不会埋没有真才实学的人，这世界，是公平的……
相信我的感悟，与诸位不尽相同。这正是一部伟大作品的魅力所在，《冰与火之歌》和莎翁的《哈姆雷特》共通，一千个人读，便有一千种想法。但每一个人读，也定会受到心灵的涤荡，宛如和友人促膝长谈。
我们读《冰与火之歌》是一件没有尽头的事情，因为我们的人生，也是一场冰与火交织的闹剧，我们的过往，也能在书中找到影子，读《冰与火之歌》即是读岁月。
千百年后，后来人如若观赏镌刻在石板上的《冰与火之歌》，恐怕亦将有感于斯文!
很多小说有主人公，通过他们我们经历，感知善与恶，透过他的眼睛看世界。但《冰与火》用的是POV（PointofView）——“视点人物写作手法”，每个人物都是主角，那么正与邪，美与丑，忠诚与叛徒，用什么来定义？
有本书观点说，人们可以通过书、影、音来获得同理心，获得“感同身受”的能力，读到时我浮现出《权利的游戏》琼恩与珊莎的重逢拥抱，那一刻我也湿了眼眶，虽然后几季改编的只剩下游戏了。
曹雪芹在《红楼梦》里提到一句，薛蟠看到林黛玉，犹如雪狮子向火，浑身酥软，便是POV基础了，换个庸俗的眼睛来看，林妹妹也是美人，证明她并不只是高雅宝玉的眼中西施。
而《冰与火之歌》将POV手法运用到了极致，每一章节都是完美的短篇，都是视点人物内心深入的挖掘，都能身临其境代入，特别是字体变化的心底思绪，一字一句久久萦绕，念头跟着流淌，所思所想，所感所忆，成为他（她）。只有他（她）的见闻、视野、价值观，可靠或不可靠，认同或不认同，则在于读者。
很遗憾，最开始接触的是美剧《权利的游戏》，并未发现书本的精妙，去年在家的时候翻起放置已久的《冰雨的风暴》，仿佛一下子发现了宝藏，沉浸式一口气《群鸦的盛宴》《魔龙的狂舞》，甚至不解馋，重又翻开《权利的游戏》精读，这种前后并行同时阅读也是新体验，那些埋藏的细节与伏笔，一一对应。精读的方式是用心读每一句，铺垫了多少往事，延伸了多少未来，而每一句能读出这些内涵是基于遨游维基百科每个词条，立体的历史网，上下多少年；仅仅是一部分的五个小时历史讲述短片；《冰与火的世界》整个世界观的构造，豆瓣付费专栏的讲解；《七王国的骑士》外传故事，厚积薄发。这么读下来，正传里短短两三年，却有百千年的沉淀，二十来个视点，却有百多个人物交织，符合去年底深度阅读的目标。
每一个名字都可以谈上千言万语，自身生命进程和球状的关系树，每一个家族都让人沉迷并探索，鲜明的家徽族语和上千年的历史，这里的世界涵盖所有，历史风俗，文化信仰，地理政治，面面俱到，好的小说让人逃离生活。赢得每场战役却输掉这场战争的少狼主，红色婚礼真让人眼球都掉下来。全王国最有权势的狮子泰温，在厕所被亲儿子用十字弓射死；早已死去多年的龙家婴儿，流浪多年后终于反攻回去大陆；固执的二鹿，还在冰天雪地里信仰他的红神。POV下，对人物的看法倾向于多个角度，最鲜明的是詹姆，兰尼斯特家族在书本还未开始时，就是所谓的敌方，而他更是视荣誉和誓言为无物的“弑君者”，但被俘、断手、关系破裂，他的挣扎和苦楚，由他自己讲来那些经历，读着会不会动容。
顶好的小说则融入生活，阳光底下没有新鲜事，我喜欢读历史，而《冰与火之歌》有近则300年，远则12000年虚构架空的历史，真实到每个细节，合理到没有破绽。这是作者数十年的打磨，一旦成型，世界里的人物会自行发展，奈德必须死，背叛早已铺垫，狮家盛极必衰。视点人物提醒自己多换位，任何事站在对方角度思考；读到西班牙可以自动带入多恩领，整个世界取材于现实很容易读出，互相促进；随着“小恶魔”弑亲逃亡，再放荡邪恶只要有自己的内核，即便是矮小的人物，也能投射出硕大的影子；狼家的男孩一个个凋零，史塔克家族由珊莎继承，为何不能是女孩？血脉并不是冠以另一个姓氏就会改变，狭海对面还有个正宗的女王即将回归；琼恩，管他是姓雪诺，史塔克还是塔格利安，怯弱且智慧的山姆，塔斯的布蕾妮，没有贵族的继承，每个平凡的人都奋斗着自己的人生；无人不冤，有情皆孽。
小说还没写完，犹如断臂维纳斯，可以无尽想象，自己创作，参与其中，陪伴左右，正像自己身上发生的事情。
由乔治·RR·马丁所著的《冰与火之歌》，一直位于我心中奇幻小说的顶峰。翻开书，独特的POV写法，生动的描写，跌宕的情节，把我带入了一场人性盛宴。善良与邪恶的碰撞，人性与权力的融合，生与死的搏斗，冰与火的乐章。一个个立体又生动的人物，一段段唏嘘又震撼的传奇，一篇篇现实又残酷的故事，让我和角色随着乐点在权利的大厅翩翩起舞。
这次读书会，我选择主持这本书，通过和老师同学们交流思想、碰撞灵感，让我更加全面细致地思考这本书的含义，并将从中学到的'道理运用于生活。
在这次的准备和讨论中，我最印象深刻的莫过于一个人物——提利昂·兰尼斯特。这本书中，他是我最喜爱的一个角色。生于贵族却因为侏儒外形受到所有人的偏见与歧视，但是他用智慧的大脑让大家看到他强大的一面。查阅资料时，看到了这样一句话“提利昂——侏儒的身材却有巨人的影子”。我被这句话深深触动了，在和老师、同学们讨论后，我又多方面理解了这句话的含义。他在尚武时代尊重知识，善于动脑；能认清自己，也愿意了解其他阶层；有一颗善良的心；他不因自己的缺陷认命受歧视，一直在反抗偏见……他的形象让我产生了共鸣。尤其是最后一条，让我不禁想起自己在学习和生活上遇到的瓶颈——即使困难重重，也从不愿放弃，我不相信别人轻易的否定，只相信要拼尽全力做好自己，闪耀专属的光辉。
我还有两条重要的体会，一个是要时刻保持警惕性，正如史塔克家族的祖语：“凛冬将至”。随时做好应对突发事件的准备，未雨绸缪。另一个是作为组织者或管理者，要结合实际情况的同时，贴合群众的意愿行事，将公众的利益排在第一位，这样的管理才是最稳固、最长久的。
《冰与火之歌》读书会让我成长了很多，也对阅读产生了更大的兴趣，和其他人交流思想，将知识带入生活，充实我的心灵，精彩我的人生，也希望我在今后学习与生活的漫漫长路中，阅读能一直伴我左右。
用近三个月的时间看完了冰与火之歌，昨晚结束时一如我发朋友圈时说，当时的心像最后君临的天气，下一场小雪，一切都湿漉漉。
早上醒得时候习惯打开掌阅，想起冰火已经看完了，心里惘然。
冰火的画卷从奈德大人亲斩逃兵开始，然这时更像是一卷空白卷轴，还无笔墨在上。冰原狼是史塔克家族的族徽，在奈德大人斩首逃兵的回途中发现一只冰原狼死于鹿角，留下五子小崽，这里才像是有一只画笔开始作画，也像一潭沉静的水池忽然落进一颗石子然后起了涟漪。
向前听好多人推崇自己所爱的作品往往以史诗著作来作为给他最高的评价，但这在看冰火之前，我对这四字实在没有多大感受。
史诗——史在于严酷无情，在于众生平等，在于无奈。
奈德大人一生为荣誉，荣誉不能保他无虞，也因荣誉而死；这场权利的游戏，参与者智商不够，眼光不够，不能权衡利弊者都得出局，像罗柏，克制不住少年人对爱的冲动，不知身为一方之王该有牺牲，所以等待他的是红色婚礼；琼恩·雪诺宣誓后加入守夜人，当临冬城被破他无能为力，小妹落入波顿家族他依然是。
这才像史，一切不如人愿，让人无可奈何，且又黑暗。
诗是浪漫，是可供传唱，传颂的故事。布蕾妮忠于凯特琳夫人，立下誓言寻找珊莎小姐；多恩王子秉行父命万里寻找龙母。
无数人梦想着一生事迹能得歌手传唱，在疯王之后，也就泰温公爵获此荣耀，我想此后该多了。
维斯特洛大陆这一世的青年们，每一人都值得歌手传唱。
弑君者的不白之冤总有一天会昭雪；伊蒙学士一生忠于守夜人誓言；琼恩雪诺是八千年来唯一一位将野人放进长城；世人眼中的侏儒终有一日会御龙而返。
寥寥几言，皆是一时心头所感。
寒假总是寒冷而又漫长的，而我总想找本书让我的心静下来。抱着尝试的心理，我开始接触一本名为《冰与火之歌》的外国名著，但却以出人意料的速度陷了下去。虽然从前也看过一些奇幻题材的小说，可是也没有发现任何一部可以与冰与火相抗衡的著作，即使是被称为奇幻文学里程碑式的巨著的《魔戒》。
《冰与火之歌》是有着七部曲构思的长篇巨著，甚至其中单单的一部曲就有着长达80万字的篇幅，但是精湛而又生动的语言却让人完全察觉不到超长篇小说常有的累赘啰嗦以及审美疲劳，这一切都要归功于作者乔治·R·R·马丁的精心构思以及独特的描绘手法——分镜写法。书中的每一章节都是以书中不同重要人物的角度写成的，却又能极好地拼凑起整个故事而不会让读者感到重复错乱，还给人一种宏大世界的感受。马丁的描写相当朴素，没有华丽的字眼只有巧妙的比喻，让他笔下的人物与世界显得栩栩如生。
而与其文学功底相比毫不逊色还有其对于这个故事的构思，姑且不提那几乎可以凌驾于任何一部巨著之上的登场人物数量，光是那能够吸引读者持续阅读下去的纷繁复杂的情节就已经让人感叹作者的驾驭能力了。鉴于这部作品的长度与其情节的错综复杂，在此就不花费时间赘述故事的内容了，唯一想谈的是这部作品的最大一个特点。当史塔克公爵在一部曲《权利的游戏》中被冠上叛国罪而被斩首的那一刻，或者是更早的当年仅八岁的布兰被从塔楼上抛下去的那一刻起，我就有了一种奇异的感觉，明明觉得不应该会发生这样的情节，但却确确实实地发生了，而且无法让人产生任何一丝突兀的感受，就好像理应是这样一半。一开始，我将这种情感定位在了意外，但却无法完整地解释出那种感受，直到两年前，当冰与火的正版开始在国内发行时的宣传词映入眼帘的刹那：残酷的盛宴。对，没有比“残酷”更适合来形容这部作品的词了，重温了《权利的游戏》的我当时如此想道，在这部作品中每个人都是平等的，他们有着各自的优点和缺点，各自的挣扎与救赎，死亡与不幸会平等地降临在每个人的头上，没有人能够幸免于难，只要冰与火之歌仍然唱响着……正因为残酷，所以真实，正因为残酷，所以意外。迄今所看过的任何一部小说的套路在冰与火中都是行不通的，因为它所描绘的那个世界就是活生生的，残酷的现实。
在每一部作品中，通常都会存在一个让我喜爱的角色，《冰与火之歌》也不例外，琼恩·雪诺，就是那个孩子的名字。