书的题目、封面和里面的插画其实和书的文字完全不是这么一回事。一篇篇小短文是作者零零碎碎的童年的岁月，让人感觉有点残破比较灰暗有点光陆离奇。可以读读，感受一下以前岁月的一些事情一些感觉。但是读着不会很愉悦，因为这个小小姑娘的童年岁月，实在有点让人压抑。给我选择，还是喜欢布鲁克林有棵树。
看过很多虹影的文字了，这本感情最温润、最柔软。童年时与母亲的对立，少女时与母亲的反抗，说到底还是因为渴望爱。也许真到了有一天成为人母，才会真正懂得爱的真义。弱水三千，只取那一瓢饮。《小小姑娘》完成了一个女人的蜕变，她必将走向成熟，抵达充盈。
早些年看过她的《饥饿的女儿》，或许出于对那个年代的重庆的偏爱，觉得那书还是有些分量的，在那些赤裸裸的描写之外。书里充斥了作者作为私生子对母亲的怨念。听说《小小姑娘》一书是她自己做了母亲之后，与生母的“和解”。没想到书里卖的还是那些怨念怨念。和解，是没有看到的，失望。
前天买了新版的《小小姑娘》，又重温一遍虹影娓娓道来的细腻的童年故事。这本与《53种离别》已成为我的枕边书。
以前我的枕边书是《谁怕虹影》，很多章节可倒背如流。
虹影的散文永远不会是惊艳的，那种文字经不起时间的推敲，并且用华丽拗口的词藻堆砌，只显矫情做作。
虹影的书是随时可以拿来读，并且放不下去的'。
期待虹影更多的作品。
虹影说封面上穿黑裙子的小女孩很像小时候的她，小女儿听说她小时候没有漂亮的裙子穿，就为她画了很多穿着漂亮裙子的画像，这便是封面的由来。
她爱她，她也爱她。即使生活如此残酷又苍白，她永远是她的小小姑娘，她们紧紧相连，她们永远相爱。
这是一本充满爱的书，它真，善，美。
说什么地方都是在说自己的故乡重庆，“就像卡尔维诺《看不见的城市》里马可·波罗对忽必烈说，‘无论我提到哪个城市，都有点在讲威尼斯，不能全部讲述威尼斯，是因为怕一下子失去它’一样，不管我写什么地方，都是在写重庆。朝霞出来或夕阳西下时，从重庆沿着长江往下走得远一些，眺望长江和嘉陵江交汇处依山而建的朝天门半岛，那就像是一个现实中不可能存在的童话之地。”
虽然自己读过不少的现当代文学，但是《小小姑娘》却在不经意间触动了我埋藏内心深处的某种心绪。那是一种悠悠然却挥之不去的母女情节；那是一种淡淡然却时刻牵肠挂肚的亲情锁链。于平日间如细水般涓涓缠绕；于生活中如熏香般挥之不去。 最初读这部作品，我其实原本停留在为读而读的读书定位之中。但是，伴随着虹影似有若无般的情感引领。