如何让诗词语言的通俗生动
“文学的第一要素是语言”，而诗歌更是语言的珠玉荟萃，写诗必须讲究炼字，精敲用语。古来如此，今天亦然。然而，时代毕竟不同了，我们进入了新的时代，现在我们如果还是重嚼古人的那些语言，美则美矣，然终感别扭，久而久之，也会出现“审美疲劳”。老诗人臧克家先生说过：“今人写旧体诗必须从旧语言、旧典故中跳出来，给予旧体诗以全新的面貌。”有志的诗人们无不注重打造新的语言。夏爱菊是一个初涉诗坛的“老干”，她来自民间，来至生活，她自觉或不自觉地将一些生活语言用入了诗词，且用得好，成了红坛上的一道景观。请看她的七绝《诗趣》：
寻芳敲字步红坛，姥姥初登大观园。
平仄有章音有韵，月儿此地叫婵娟。
这首小诗通俗，生动，诙谐有趣，大有刘姥姥初入大观园，弄得眼花燎乱，手脚忙乱的况味。然而她毕竟不是村妪刘姥姥，她很快就发现了一些带规律性的东西，特别有趣的是发现了诗词中常用的“用事”“代用词”之特点，“月儿此地叫婵娟”，一句抵万言，生动有趣，又扬出了中华诗词的特色。丁芒老先生看了脱口赞道：“结句天然，憨态可掬，忻成妙语。”实在是通俗、生动也不失文雅美丽的妙句。在夏的诗集中，经常都可读到这么新鲜上口的妙句。这或许是她的本性使然，其实，也可说是有意而为之。她在《诗与时进》中写道：“时过境迁诗亦进，为民服务代民言”，这是她写诗的`宗旨，也是关于用语的理念。她写诗不是我们一般人、一些退休老干常说的“玩玩”，而是“代民言”。既“代民言”，当然就要用人民群众喜闻乐见的形式和通俗易懂的语言了。
那么，她是如何打造这些带有浓郁生活气息的语言呢？
首先，是口语入诗，时语入诗。夏的诗词常常是直接运用生活口语，随便举首吧。《遇变》：“咬牙挑起千斤担，昂首携儿大步前。奋发图强风雨立，出来一片艳阳天。”人在中年，丈夫突然病故，这无异于天塌地裂，自己拖着两个幼子，何其艰难。然而她未有溺于痛苦嗟怨，而是“咬牙”勇挑抚儿的“千斤担”，而且将孩子都拉扯成人，成才，硬是创出了“一片艳阳天”。何等坚毅，又何等可敬！这几句话妇孺皆可听懂，也可跻身琼林而不羞，这就是夏的语言！夏还把一些时新的词语直接引入了诗词，如用“雨来啦”作诗题，用网络时语“臭美”（恩爱夫妻愁不至，若鸳鸯臭美），“送君一曲大椿歌，美酒佳肴醉了么?”“阎王不忍让夫鳏，册上花名名已删。倘若百年还不去，妈呀那我有多难！”（车祸后）一个“醉了么”一个“妈呀”，情采全出。
其二，娴熟运用各种修辞格，使语言生动形象。读她的诗词，常为她的一些带泥土味的比喻、夸张、借代、通感、移用等修辞格击节叫好。“训练犹如存硬币”、“活水游鱼自会拼”、“任凭大棒横飞舞，难使全球尽向西”，喻得生动，情溢其中。“虽无半点唐诗影，却耗吾身血十坛”（《夏诗三百》）、“白发三千缕，红尘半百年”、蝉鸣“齐吼楚天惊”、“一泻千山远”“落落心胸容日月，翩翩气度小王侯”……夸得可追李白。“娘亲震怒严辞训，从此清香满口留”、“好句如花霜露里，铅华去尽亦芬芳”皆秀美借代也。而“惊奇最是西湖水，轻握手中慢慢流”、“年前大雪冰天日，依旧风中绣彩霞”（月季花）等等皆是巧妙的通感或移用的运用。
其三，用心攻对仗。在夏爱菊诗集中，律诗量大，计有五律30首，七律45首。律诗的关键和看点当然是中间二对仗，对仗要工，忌合掌，忌同字，忌雷同，必符粘对，至于词和曲，名堂更多。这对初学诗者来说，实在是最难的事了。我不能说夏的对仗已达什么高度，但应该肯定，她的律诗中的确有不少工严而鲜美的对仗，如“丽日清平乐，春风雨露恩。膏肓思妙手，德泽贯蓬门”、“秋阳开墨菊，夹板写华年”、“废墟底下国歌起，手电光中功课翻”、“布袜价廉留己用，燕窝腾贵敬婆亲”、“月亮村头开奥运，美书展上获荣光”……尽管这些对仗还不是十全十美，在一些学究看来，还远不是工对，甚至还不是诗中之语，但是我要说，这已经很不错了。
最后，略说下夏的诗句也不失雅。显然，她不能与饱读诗书的诗坛耆秀相并，也不能与现今的知识精英相伦，中华诗词常以语言典雅为贵，讲含蓄，崇用典，甚至一些景物也须用代词，诚如她已知的“月儿此地叫婵娟”。岂只叫婵娟，还叫蟾轮、银蟾、冰轮、冰影、玉盘、嫦娥、桂华、素娥……我们的老祖宗就是聪明，把才智都用在这些事上。至于用典，那更是一些人大甩书袋的本领了，他们做诗就是做学问。至今有位编辑还坚持“每字須有來處，不可廢字，每字要有深意，切不可率意為之，否則墮入泥潭，不可出矣。”诚是高论，然而夏不可为也，今天大多数“玩诗”的人也难企及也。那么，夏就只是口语入诗么？也不尽然。且看，“杏苑历周年，又到菊花时节。一韵吟于今日，算粗知凉热”。“粗知凉热”，化入毛主席“环球同此凉热”，好。“春风二月剪新枝”，化用“二月春风似剪刀”，妙。“春风拂袖枝枝舞，鸟语犹吟苏子篇”，嵌入苏轼，“末句出奇想，便见不凡”（丁芒先生评语），“半世辛劳半世闲，持家学韵乐余年。赤橙黄绿青蓝紫，锅盘瓢盆酱醋盐”，更是直引主席词句，配成巧对，令人击节大赞……不用我更多地举例了，这已足够说明她的诗句是通俗、健美、生动有趣的，但也不失雅，或者说已有点雅味。如果这雅是诗语的标准，夏就得努力学习，用心积累，使自己的诗词语言在原有基础上浸润些传统文化的光华，逐渐达到古人所说的意新语工，成为真正的诗家语。