南宋辛弃疾的古代诗词鉴赏1
满江红·折尽荼
[宋] 辛弃疾
折尽荼，尚留得、一分春色。还记取、青梅如弹，共伊同摘。少日对花昏醉梦，而今醒眼看风月。恨牡丹、笑我倚东风，形如雪。人渐远，君休说。榆荚阵，菖蒲药。算不因风雨，只因鶗鴂。老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。也不因、春去有闲愁，因离别。
作品赏析
【注释】：
这是一首别开生面的饯行词。郑厚卿要到衡州赴任，作者设宴饯别，席间先作了一首《水调歌头》，然而意犹未尽，于是又作了这首《满江红 》，所以题目中再“再赋”二字。
在饯别的酒席上连作两首词送行的，既要各有特点又要毫无雷同，这是十分困难的。作者却似乎毫不费力 。因而两首词都经过了时间的考验，流传至今。
为了从比较中探寻艺术奥秘，不妨先看看《水调歌头》：寒食不小住，千骑拥春衫。衡阳石鼓城下，记我旧停骖 。襟以潇湘桂岭 ，带以洞庭青草，紫盖屹西南。文字起骚雅，刀剑化耕蚕。看使君，于此事，定不凡。奋髯抵几堂上 ，尊俎自高谈。莫信君门万里，但使民歌五，归诏凤凰衔。君去我谁饮，明月影成三。
上阕从描述衡州自然景观和人文传统入手，期望郑厚卿到任后能振兴文化，发展经济，富国益民，大展经纶，从而赢得百姓的歌颂和朝廷的重视;直到结尾，才微露惜别之意。雄词健句，络绎笔端，一气舒卷，波澜壮阔，不失辛词豪放风格的本色。
有这样好的词送行，已经足够了，但还要“再赋”一首《满江红》，又有什么用意呢?
读这首《满江红》不难看出作者与郑厚卿交情深厚，饯别的对间拖得很久。先作《水调歌头》，从“仁者赠人以言 ”的角度加以勉励，但伤心人别有怀抱，在依依惜别之际虽欲不吐但终于不得不吐，因而又作了这首《满江红》。
从《诗经》开始，送别的作品就不断出现，真是不胜枚举 。在平庸作家笔下，很难跳出前人的窠臼;而作者的这首《满江红 》，却自出手眼 ，一空依傍，角度新颖，构思奇特。全篇除结拍以外，压根儿不提饯行，自然也未写离绪，而是着重写暮春之景，并因景抒情，吐露惜春、送春、伤春的深沉慨叹。及至与结句拍合，则以前所写的一切都与离别相关，并且寓意深广，远远超出了送别的范围。
上阕开头以劝阻的口气写道：“莫折荼!”好象有谁要折，而且一折就立刻会产生严重的后果。这真是惊人之笔!“荼”，也写作“酴醿”，春末夏初开花，故苏轼《杜沂游武昌以酴醿花菩萨泉见饷二首》一开头便说：“酴醿不争春，寂寞开最晚”。而珍惜春天的人，也往往发出“开到荼花事了”的慨叹，作者一开口便劝人“莫折荼 ”，其目的正是要“留住”最后“一分春色 ”。企图以“莫折荼”留住“春色”，这当然是痴心妄想。然而心愈痴情愈真，也愈具有感人肺腑的艺术魅力。而这，也正是文学艺术区别于自然科学乃至其他社会科学的重要特点之一。
开头未明写送人，实则点出送人的季节已是暮春，接着又以“还记得”领起，追溯“青梅如豆柳，共伊同摘”的往事。冯延已《醉桃源》云 ：“南园春半踏青时 ，??青梅如豆如眉 。可知”青梅如豆”乃是“春半”之时的景物。而同摘青梅之后又见牡丹盛开、榆钱纷落、菖蒲吐叶，时节不断变换，如今已繁华都歇，只剩下几朵“荼”了!即使“莫折”，但风雨阵阵，鹈鴂声声，那“一分春色 ”，看来也是留不住的。“ 鹈鴂 ”以初夏鸣 。《离骚》云：“恐鹈鴂之先呜兮，使夫百草为之不芳。”张先《千秋岁》云：“数声鹈鴂，又报芳菲歇。”姜夔《琵琶仙》云：“春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼鴂 。”作者在这里于“时节换，繁华歇”之后继之以“算怎禁风雨，怎禁鹈鴂!”表现了对那仅存的”一分春色”的无限担忧。在章法上，与开头遥相呼应。
上阕写“看花”，以“少日”的“醉梦”对比“而今”的“醒眼”。“而今”以“醒眼”看花，花却“笑我头如雪”，这是可“恨”的。下阕写物换星移，“花”与“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但不用说我也更加老了，那又该“恨”谁呢?“老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶 ”两句 ，是工对 ，命意新警。
“花”败“柳”老 ，“蜂”与“蝶”还忙忙碌碌，不肯安闭，有什么用处呢?春秋末期，孔丘为兴复周室奔走忙碌，有个叫微生亩的很不理解，问道 ：“丘何为是栖栖者与?”作者在这里把描述孔子的词儿用到“蜂”“蝶”上，是寓有深意的。
上述描写都没有涉及饯别，到了结尾时，作者突然笔锋一转 ，写了“ 也不因春去有闲愁”因离别。”即戛然而止，给读者留下一系列的悬念和疑问。全词句句惊心动魄 ，其奥秘在于句句意兼比兴。例如“莫折荼，且留取一分春色 ”，写得是如此郑重，如此情深意切，令人想到除它本身的意义外，必另有所指。其他如“醒眼看风月”、“怎禁风雨，怎禁鹈鴂”以及“是栖栖者蜂和蝶”等等，也都是这样的。难道他劝人“莫折”的“縻”仅仅是春末夏初开花的“荼吗?难道他要着意留住，却在风吹雨打和鹈鴂鸣叫中消逝了的“一分春色 ”，仅仅是表现在自然景物方面的“春色”吗?那风、那雨、那鹈鴂，难道不会使你联想到许许多多人事方面、政治方面的问题吗?这是第一层。
随着“时节换，繁华歇 ”，人的头发也已似雪一样的白。洋溢在字里行间的似海深愁，分明是由“春去”引起的，却偏偏说与“春去”无关;都只是“因离别 ”，却又偏偏在“愁”前着一“闲”字，显得无关紧要。这就不能不发人深省。这是第二层。
作者力主抗金，并提出了一整套抗金的方针和具体措施 ，但由于投降派把持朝政，他遭到百般打击。淳熙八年(1181)末，任江南西路安抚使的他被罢官不得不闲居带湖(在今江西上饶)十年之久，虽蒿目时艰，但又一筹莫展。据考证，送郑厚卿赴衡州的两首词作于淳熙十五年，属于“带湖之什”。他先作《水调歌头 》，鼓励郑厚卿有所作为;继而又深感朝政腐败，权奸误国，金兵侵略日益猖獗，而自己又报国无门，蹉跎白首，收复中原、统一祖国的宏愿难以实现!
于是在百感交集之时又写了这首《满江红》，把“春去”与“离别”绾合起来，触景生情，比兴并用，寓意深远。国家的现状与前途，个人的希望与失望，俱见于言外 。“闲愁 ”云云，实际是说此“愁”无人理解，尽管“愁”也是徒然。愤激之情，出以平淡，但内涵深广，他的那首脍炙人口的《摸鱼儿》以“更能消几番风雨，匆匆春又归去”开头，以“闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处”结尾，正可与此词参看。
南宋辛弃疾的古代诗词鉴赏2
满江红·直节堂堂
[宋] 辛弃疾
直节堂堂，看夹道、冠缨拱立。渐翠谷、群仙东下，佩环声急。闻道天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁。是当年、玉斧削方壶，无人识。
山木润。琅玕温。秋露下，琼珠滴。向危亭横跨，玉渊澄碧。醉舞且摇鸾凤影，浩歌莫遣鱼龙泣。恨此中、风月本吾家，今为客。
作品赏析
【注释】：
作者在南归之后、隐居带湖之前，曾三度在临安做官，但时间都很短。乾道六年(1170)夏五月，作者三十一岁时，受命任司农寺主簿，乾道七年春山知滁州。这段时间是三次中较长的一次，本词可能就是这次在杭州作的。
冷泉亭在杭州灵隐寺前的飞来峰下，为唐剌史元所建。白居易《冷泉亭记》说 ：“东南山水，余杭郡为最;就郡言，灵隐寺为尤 ;由寺观，冷泉亭为甲。亭在山下水中央，寺西南隅 ，高不倍寻，广不累丈，而撮奇得要，地搜胜概，物无遁形 。”它不但靠近灵隐寺和飞来峰，而且就近登山，还有三天竺、韬光寺、北高峰诸名胜。词的上阕写冷泉亭附近的山林和冰来峰;下阕写游亭的活动及所感。
上阕自上而下 ，从附近的山林和流泉曲涧写起。
“直节堂堂，看夹道冠缨拱立 。”说山路两旁，整齐排列的高大的树木，象戴冠垂缨的官吏，气概堂堂地夹道拱立。这在修辞上是拟人手法;在句法上是形容句置在主句之前。“直节堂堂”，形容“拱立”的树木高大挺拔，倒戟而出，形成突兀雄伟的气势，并寄托了作者的志趣;第二句绾合上句，并形容树木枝叶的茂盛垂拂。“渐翠谷、群仙东下，珮环声急。”说两旁翠绿谿谷的流泉，渐次流下，声音琤琤琮琮，象神仙衣上的环珮叮噹作响一样。其意本于柳宗元《至小丘西小石潭记》：“隔篁竹，闻水声，如鸣珮环 。”这也是拟人的写法。上一层以列队官吏拟路旁树木，有气势，但读者不易领会，稍嫌晦涩;这一层比拟，由粗入细，形象自然、优美，比较容易理解 。“辛词才气横溢 ，常不择粗细 ”，信手拈来，但都能灵活驱使，此处便是一个典型的例子 。下面四句 ，集中写飞来峰，由“谁信”二字直领到底。飞来峰并不高，但是形势奇矫如灵鹫《淳祐临安志》引晏殊《舆地记》说：“晋咸和元年，西天僧慧理登兹山，叹曰 ：‘此是中天竺国灵鹫山之小岭，不知何年飞来。佛在世日，多为仙灵所隐，今此亦复尔耶?’因挂锡造灵隐寺，号为飞来峰。”岩有矫龙、奔象、伏虎、惊猿等名称，是因为远看有高峻之感。“天峰飞堕地 ”，状飞来;“傍湖”，指在西湖之滨;“千丈”，状高;“青壁”指山峰，承“天峰堕地”;“开”承“飞”字 。“谁信”二句描写飞来峰，气势雄伟，但和起两句比较，则辞意细密，峭而不粗。“是当年、玉斧削方壶，无人识。”玉斧泛指仙人的神斧;方壶 ，《列子·汤问》所写的海上五个神山之一。句中意思是：飞来峰象是仙人用“玉斧”削成的神山一样，可惜时间一久，沧桑变幻，现在已无人能认识它“ 当年”的来历和面貌，以补充解释、描写飞来峰作结，调子转为舒和。
下阕“山木润，琅玕湿。秋露下，琼珠滴 ”，写亭边的木石。琅玕，美石;琼珠，即秋露。因秋露结成琼珠般的水点下滴，所以木石都呈湿润。这四句形式平列，但前后有因果关系 。“向危亭横跨，玉渊澄碧。”上句写游亭，下句写冷泉秋天流水澄清如碧玉。
以上几句，调子承上阕的歇拍，仍然舒和 。“醉舞且摇鸾凤影，浩歌莫遣鱼龙泣。转写自己游亭活动，触动豪情和身世，调子又转为豪迈激昂。”“醉舞”句写豪情，“鸾凤”自喻 ，“浩歌”句写感慨，“鱼龙”因泉水而联想。“恨此中、风物本呈家，今为客。”为什么醉舞还会发出悲痛的“浩歌”，怕歌声会使“鱼龙”感泣呢?这二句正可说明其内在的，复杂的原因。作者的家乡在历城(今济南 )，是山东的“ 家家泉水，户户垂杨”的胜地，原有著名的七十二泉，其中也有叫冷泉的;那里大明湖、趵突泉附近有许多著名的亭子，如历下亭、水香亭、水西亭、观澜亭等，也有可观的美景“风物本吾家 ”，即谓冷泉亭周围景物，有和作者家乡相似的地方。为什么又会因此而产生“恨”呢?原因是作者南归之后，北方失地未能收复，不但素愿难酬，而且永难再回故乡。只能长期在南方作客，郁郁不得志，因而触景怀旧，便有了无限伤感。要想排遣这种伤感，只能通过醉中的歌舞，但事实上是排遣不了的。话说得平淡、含蓄，“恨”却是很深沉的。
这个“恨”，不仅是关系个人思乡之“恨”，而且是关系整个国家、民族命运之“恨 ”，自然会引起读者强烈的同情。
这首词由西湖景物触动作者的思乡之情联想到国家民族的悲哀，表达含蓄悲愤深广 ;写景形容逼肖，而开阖自然。它并非是作者刻意经营的，但是能见出作者词作的风格特点和功力。
南宋辛弃疾的古代诗词鉴赏3
满江红·鹏翼垂空
[宋] 辛弃疾
鹏翼垂空，笑人世、苍然无物。还又向、九重深处，玉阶山立。袖里珍奇光五色，他年要补天西北。且归来、谈笑护长江，波澄碧。
佳丽地，文章伯。金缕唱，红牙拍。看尊前飞下，日边消息。料想宝香黄阁梦，依然画舫青溪笛。待如今、端的约钟山，长相识。
作品赏析
【注释】
①词作于乾道五年(1169)，时稼轩在建康通判任上。史致道：史正志字致道，扬州人，除枢密院编修。曾上《恢复要览》五篇，主抗金。乾道三年至六年知建康府，兼行宫留守、沿江水军制置使。 词颂友人文才武略，却自紧扣抗金复国宏伟理想落笔，“袖里”两句掷地作金石声。下片谓友人暂领建康，有诗酒山水之乐，日后必奉诏进京，主持朝政。
②“鹏翼”两句：谓史氏似鹏鸟展翅凌空，足以傲视人世庸碌无为之辈。鹏翼垂空：《庄子·逍遥游》：“有鸟焉，其名为鹏，背若泰山，翼若垂天之云。”
③“又还向”两句：谓友人为朝廷重臣，国家柱石。九重：天之最高处。神话传说谓天有九重。喻朝廷。山立：如高山之耸立。
④“袖里”两句：颂友人有复国壮志。此用神话传说女娲补天事。据《史记·(司马贞)补三皇本纪》，女娲氏末年，部族首领共工与祝融交战(《淮南子·天文训》说与颛顼争帝)。兵败，怒触不周山，以致天柱折倒，地维(系住大地的绳子)断裂。于是，女娲乃炼五彩石以补天。
⑤“且归来”两句：谓友人守卫长江，致使江南局势稳定。按：史正志时为沿江水军制置使，故有此语。
⑥“佳丽”四句：谓友人暂领建康，有诗酒歌舞之乐。佳丽地：指建康。谢朓《入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州。”文章伯：文坛领袖。金缕：《金缕曲》，《贺新郎》的别名。
⑦“看尊前”两句：谓友人将奉诏赴京。日边：见前《水调歌头》(“千里渥洼种”)注⑨。
⑧“料想”四句：谓友人眼前虽与山水为伴，日后终将入阁拜相。黄阁：代指丞相府。《汉旧仪》谓丞相府“以黄涂之，谓之黄阁”。青溪：水名。源出钟山，流入秦淮河。端的：真个，果真。钟山：一名蒋山，即紫金山，在今南京市东。
南宋辛弃疾的古代诗词鉴赏4
满江红·倦客新丰
[宋] 辛弃疾
倦客新丰，貂裘敝、征尘满目。弹短铗、青蛇三尺，浩歌谁续。不念英雄江左老，用之可以尊中国。叹诗书、万卷致君人，番沈陆。
休感叹，年华促。人易老，叹难足。有玉人怜我，为簪黄菊。且置请缨封万户，竟须卖剑酬黄犊。叹当年、寂寞贾长沙，伤时哭。
作品赏析
【注释】
①当罢官家居时作。不少论者以为此词纯是自我抒怀。但细品词作行文口气，似为某仕途失意友人而赋。当然，也是借他人酒杯，浇自己胸中块垒。正因两人遭遇相近，这才一触即发，兴会淋漓，悲愤无限。 此忧时愤世之作，借友事，抒己怀。上片正面取意，为友人鸣不平，赋英雄报国无路之痛。下片从侧面落笔，烘托题旨，慰友也自慰。前六句故作旷达狂放语，实是悲中觅欢，聊以相慰。后四句冷嘲热讽，化实为虚，托古喻今，变激荡汹涌为冷峻淡漠，与上片直赋悲愤交相为用。
②“倦客”四句：迭用三事，写友人怀才不遇情景。倦客新丰：据《新唐书·马周传》，马周失意潦倒时，曾客居新丰(今陕西临潼县东)旅舍，悠然独酌，众人异之。后因代人呈事，得太宗赏识，任监察御史。倦客：即指马周。李贺《致酒行》：“吾闻马周昔作新丰客，天老地荒无人识。”貂裘敝：衣服破烂不堪。此暗用苏秦游说秦王不果事，见前《水调歌头》(“落日塞尘起”)注⑦。弹短铗：用冯谖弹铗事，见前《满江红》(“汉水东流”)注⑥。青蛇三尺：指宝剑。青蛇喻剑之寒光，三尺言其长度。浩歌：高歌。
③“不念”两句：指责朝廷不惜人才，不晓用才强国之理。江左老：老死江南。江左：江东，此泛指江南地区。尊中国：意谓使中国国强位尊。尊，使动用法。
④“叹诗书”两句：读书万卷，志在报国，不想竟以隐退告终。诗书万卷致君人：化用杜甫《奉赠韦左丞》诗意：“读书破万卷，下笔如有神。……致君尧舜上，再使风俗淳。”苏轼《沁园春》意同此：“有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。”致君人：辅佐君王。翻：反而。沉陆：即陆沉，指隐居。《庄子·阳则篇》：“身且与世违，而心不屑与之俱，是陆沉者也。”注云：“人中隐者，譬无水而没也。”
⑤“休感慨”四句：休再感慨，但放怀畅饮;须知人生易老，欢娱苦短。醽醁(línglù灵路)：美酒名。
⑥“有玉人”两句：何况有佳人怜惜，为我鬓边簪菊。苏轼《千秋岁》词：“美人怜我老，玉手簪黄菊。”玉人：指歌舞女子。簪：挽住发髻的簪子，此作动词，犹言“插”。
⑦“且置”两句：且罢请战立功、封侯万户之想，直须卖剑买牛，解甲归田。请缨：据《汉书·终军传》：帝令终军出使南越，劝说南越王来汉朝见。终军“自请受长缨，必羁南越王而致之阙下”。后世遂以“请缨”为主动请求杀敌立功。缨：绳索。卖剑酬黄犊：用汉代龚遂劝农事，见前《水调歌头》(“寒食不小住”)注⑤。此指解甲归田。犊(dú独)：小牛。
⑧“甚当年”两句：惊讶当年贾谊何以不甘寂寞而伤时痛哭。甚：本意为“怎”、“何”。词中作领字常作“正”、“真”讲。此处当取本意，作冷嘲语。或谓此作“正”讲，词人自况贾谊，似与上文语气不贯。贾长沙：即贾谊，西汉初年的政治家和文学家。曾贬为长沙王太傅，人称贾长沙。《汉书·贾谊传》称其屡上书陈政，说“臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者六”。
南宋辛弃疾的古代诗词鉴赏5
满江红·敲碎离愁
[宋] 辛弃疾
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将、一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅。相思意，何时足。滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，栏干曲。
作品赏析
【注释】
①又一首闺中念远词。上篇因景抒情，此篇以情带景，熔情、景、事为一炉。“敲碎”，用词奇警。“满眼”联呈现时序之更迭与思绪之流动。换头承上文“读”字，“芳草”联承“满眼”两句而来，缘情而景，以景唤情，盼极怨极语。结处遥应“倚楼人独”，但已是月上黄昏之时，“立尽”二字老辣。
②“敲碎”两句：言风摇翠竹，似敲碎满怀离愁，搅得人心烦躁不宁。
③“人去”两句：言那人去后，箫声不复再闻，人惟独自倚楼。吹箫声断：暗用萧史弄玉事。见前《青玉案》(“东风夜放花千树”)注④。此指意中人离去。
④“满眼”两句：言人正不堪暮春，举眼但见千山浓绿，已是初夏季节。
⑤“但试”两句：打开对方来信，再细细从头品读。
⑥“相思”四句：言徒然满纸相思，难慰自身相思深情。
⑦“滴罗襟”两句：满把泪珠滴湿了衣襟。盈掬：满捧，满把，极言泪水之多。
⑧“芳草”两句：祈遍野芳草不迷他行客归路，恨缕缕垂柳遮住我望人视线。
⑨“最苦”两句：言最苦伫立栏干曲处，直立到黄昏时分，明月初升。
这首词从语气看象是出于女性所作，很有可能是作者设想中情人对自己的怀念。上阕“敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹 ”，写昼长天暖之时，闺房内外，十分寂静，甚至只有窗前轻风吹动翠竹的声音，才会惊动闺中的人，中断她的凝思，敲碎她的离愁。环境的幽美，衬托出主人公的孤寂、愁闷 。“敲碎”既体现了静中之动，又以动衬静;“离”字点出了词中之情。
这两句景情结合，以景为主，虽是开头，但在全词中却写得最细腻。“人去后，吹箫声断，倚楼人独”，写出主人公的生活状况：所爱之人去了，自己孤独无伴，只好常常倚楼遥望，由于无人欣赏，所以也就无心去吹箫了。“人去”、“人独”，是“倚楼”、“吹箫”的原因。第一个“人”字是对方，是主人公想念的人;第二个“人”字是主人公本人 。“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。”承“倚楼”句，写登楼所见的风景，又点出了时令。“千山绿”虽然可爱，但“三月暮”却又意味着春光消逝、好花凋谢，对于爱惜青春的女性来说，便有“满眼不堪 ”。之感。这表现了主人公的身分和性格特点 。“但试把一纸寄来书，从头读。上面写的，是日常的一般生活;这两句写的是一个特殊的细节。主人公不断地把情人寄来的信 ，从头细读，这进一步表现她的孤独无聊，也开始深入地揭示了她思念情人的深切感情。这是通过行动来写情的，是事中之情。
上阕写景写事，没有直接抒情 。下阕“相思字，空盈幅;相思意，何时足?”直接抒情：情人寄来的信，满纸写着“相思”之字 ，说明他没有忘记自己，信中的字，不能安慰、满足自己的“相思”之意，也包含自己没有机会向情人倾吐相思 、取得补偿之意。
思念情人除了空读来信之外，还设法安慰自己，但仍不免“滴罗襟点点，泪珠盈掬”。小珠般的点点眼泪，轻轻地、不断地滴在罗衣上 ，不但染衣 ，而且几乎“盈掬 ”。这两句再以事写情，体现了身分、性格特点 ，最可看出主人公是个女性 。“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目”，又接着以景补充抒情。“芳草”句，意本于《楚辞·招隐士 》“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋 ”而又有发展。对比辛词《摸鱼儿 》“春且住，见说道 、天涯芳草迷归路 ”(或本作“无归路”，意同 )，则此说“不迷”者，便有盼望他能够回来和归程并不艰难的意思 ;“垂杨”句，指暮春杨柳长得浓密，却碍人眼界，使人不能远望。二句分写两边，而意自关连。因上句有盼望游人能归意，故倚楼望其或即翩然来归;但“垂杨只碍离人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂杨别的作用不起 ，“只”起碍人望远的作用 。两句将楼头思妇的细微感情，曲曲传出。
“最苦是、立尽月黄昏，阑干曲 。”最后归结，仍从事中写情。第一句从早到晚，第二句呼应上阕的“倚楼 ”。垂杨遮眼，尽管望不到天涯行人的去处，但是仍然站在楼上阑杆旁边，直到黄昏月亮出来。因此用“最苦”两上字来充分地修饰，不仅详尽地表达了这两句，而且是详尽地表达了全词之情。
范开《稼轩词序》说辛词也有“清而丽，婉而妩媚”一类的作品，这首写闺的词，正是其中之一。刘克庄《辛稼集序》说辛词“其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下 ”。然而又完全全是这样，辛氏性格豪放，笔力超迈，所写的艳情词，仍多哀而不伤，不象秦观、晏几道同类的词那样纤细、凄婉，总之，他们各有短长，难以轻论高下。