浓烟下的诗歌电台范文推荐
“欲将心事付瑶琴，而如今，弦断有谁听？”唯有民谣与吉他，陪我度过摇摇晃晃的余生。只是我仍旧坚定不移的念着“漫漫长途，终有回转，余味苦涩，终有回甘”的诗句，因为浓烟中总会涌现诗歌电台。年代的情怀怎能枯倦呢？
枝头上的麻雀，不停的鸣叫着，歇斯底里的想要拉回一个夏天。而当你年过三旬之时，你是沉耽于旧时城中池，亦或是眺望林中雾？这也许只是一种选择而已，没有人有权力去判定此事的对错，无关风月是非，只有世味百态。
这是一个人人渴求安稳的时代。因为竞争的过于激烈，所有的人都想借着政策的夹缝，过现世安稳的生活。理想在生存的面前，显的渺小，甚至不值一提。是否年过三旬，似乎也变成无关紧要的事情。也许陈鸿宇就是茫茫人群中的一股清流，就读于内蒙古大学的新闻学专业，毕业后却做起了音乐。当“跨界歌王”和“跨界喜剧”等跨界节目层出不穷时，陈鸿宇的跨界似乎也是追随世俗潮流。显然，这是一种认知错误，因为这是对理想的追随。
三旬是一个不尴不尬的词语。当“三旬”闯入“年岁”的'记忆里，便是走向了而立之年。有颗远方的的心，却不会去任意追随。这一刻的人生便犹如钟摆一样，摆了一整天的三分之一，却用尽了电池中所有的电量，用力的活着。剩余的三分之二，都是由生活推攘着向前行走。但是并不是所有的钟摆都愿意继续前行，只得用尽余生和人生相抗，最终停在原地。其实钟摆停摆，时间并未定格，只留心在原地，未曾逃离。只是梦倒塌的地方，今已爬满青苔。我们所做的一切事情都是为将来做谋划的，如果没有未来可谋划，便预示着生命长河之水的枯竭。趁三旬未及，用力生存。
若“三旬”躲进了甜蜜的城堡里，则预示着爱情快要成熟而未成熟的状态。喜欢一个人大概和喜欢一首歌一样，自私地不想让别人听见。《理想三旬》是由虾米音乐向大众募集的作品。作者是九零后，代表的是在二十几岁的年纪里，寻寻觅觅，假装麻木，渴望真爱的心。陈鸿宇用充满了沧桑而又无奈的嗓音，让人一听，耳朵便怀孕。但其最成功之处，是歌词所产生的共鸣。
“甜蜜的束缚，打着相爱的名义胡作非为”这是我看见“宋冬野吸毒为寻找灵感”上了热搜后的第一反应。何以谓之民谣？民间流行的，赋予民族色彩的歌曲称为民谣。民谣使用的群体和传播范围虽然小，但是很可以从中窥见世道人心，反映一时的社会风向。作为歌者最重要的是什么？不是“爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁”，禁锢在一隅之地，靠外物的刺激来找寻灵感，而是了解民风走向与生活。职业作曲家是不能只靠灵感的。理想已过三旬，安和桥下的水是否仍在流淌？斑马，你为何沉睡了？理想是否从此醉倒在籍籍无名的怀？
“白草黄沙，月照孤村三两家”的年代已久远。夜半笙箫，深夜依旧明亮的城，像极了一座迷宫。烟雾燎绕着，没有人能看出对方的假面。带着所谓的梦想，穿着蹭亮的皮鞋，奔波在名利场上。理想被压箱底，随着年代而渐渐破碎，被时光磨碎成琐碎。
浓烟下也会有诗歌电台。从江面吹来的怒气，席卷整个城市只为表达少许的不满。当所有人都惊恐失措，顺风而行的时候，总会有一个人就那么安静的在风中站着，拿着一把破木吉他，迎风歌唱。鲍勃.迪伦是雾霾里的一抹阳光，清新了整片土地。将诺奖跨界到乐坛的力量，便是那民谣。
半亩塘边，雾雨朦朦，黑白天鹅隔岸西游。我从红漆木的桥上走过，花鸟绿柳，悄然的送我一个阳光明媚的夏天。我以站在桥上拍雨景的摄影师为风景，安静的走完这一程。耳机里的电台正吟颂着余秀华的诗歌“一个人往里面丢了一块石头，十年以后，就得到了回声”这是理想的回音。世界本就繁华，诗歌电台散落四方，若想拥有，就闭上眼睛去感受，因为不是所有的东西都可以用眼睛看到的。
人生那么短，我们到底该如何度过？你我三旬未及，但总不能让理想沉睡。
人生这么短，未免有点可惜呢？长夜漫漫，总该肆无忌惮地做浓烟下的诗歌电台。