听戏梁实秋阅读答案
引导语：梁实秋的《听戏》与《社戏》有许多相通之处，看戏之乐，似乎不在戏的本身，而在看戏周围的气氛、看戏的过程，当然还有对戏法的模仿。下文是原文的阅读答案与相关知识，欢迎大家阅读学习。
听戏，不是看戏。从前在北平，大家都说听戏，不大说看戏。这一字之差，关系甚大。我们的旧戏究竟是以唱为主，所谓载歌载舞，那舞实在是比较的没有什么可看的。我从小就喜欢听戏，常看见有人坐在戏园子的边厢下面，靠着柱子，闭着眼睛，凝神危坐，微微地摇晃着脑袋，手轻轻地敲着板眼，聚精会神地欣赏那台上的歌唱，遇到一声韵味十足的唱，便像是搔着了痒处一般，从丹田里吼出一声“好!”若是发现唱出了错，便毫不容情地来一声倒好。这正是真正的观众，是他维系戏剧的水准于不坠。当然，他的眼睛也不是老闭着，有时也要睁开的。
生长在北平的人几乎没有不爱听戏的，我自然亦非例外。我起初是很怕进戏园子的，里面人太多太挤，座位太不舒服。记得清清楚楚，文明茶园是我常去的地方，全是窄窄的条凳，窄窄的条桌，而并不面对舞台，要看台上的动作便要扭转脖子扭转腰。尤其是在夏天，大家都打赤膊，而我从小就没有光脊梁的习惯，觉得大庭广众之中赤身露体怪难为情，而你一经落座就有热心招待的茶房前来接衣服，给一个半劈的木牌子。这时节，你环顾四周，全是一扇一扇的肉屏风，不由得你不随着大家而肉袒，前后左右都是肉，白皙皙的，黄橙橙的，黑黝黝的，置身其中如入肉林。(那时候戏园里的客人全是男性，没有女性。)这虽颇富肉感，但决不能给人以愉快。戏一演便是四五个钟头，中间如果想要如厕，需要在肉林中挤出一条出路，挤出之后那条路便翕然而阖，回来时需要重新另挤出一条路。所以常视如厕如畏途，其实不是畏途，只有畏，没高考助手。
对戏园的环境并无需作太多的抱怨。任何样的环境，在当时当地，必有其存在的理由。戏园本称茶园，原是喝茶聊天的地方，台上的戏原是附带着的娱乐节目。乱哄哄地高谈阔论是未可厚非的。那原是三教九流呼朋唤友消遣娱乐之所在。孩子们到了戏园可以足吃，花生瓜子不必论，冰糖葫芦，酸梅汤，油糕，奶酪，豌豆黄……应有尽有。成年人的'嘴也不闲着，条桌上摆着干鲜水果蒸食点心之类。打热手巾把的茶房从一个角落把一卷手巾掷到另一角落，我还没看见过失手打了人家的头。特别爱好戏的一位朋友曾经表示，这是戏外之戏，那洒了花露水的手巾尽管是传染病的最有效的媒介，也还是不可或缺。
在这样的环境里听戏，岂不太苦?苦自管苦，却也乐在其中。放肆是我们中国固有的美德之一。在戏园里人人可以自由行动，吃，喝，谈话，吼叫，吸烟，吐痰，小儿哭啼，打喷嚏，打呵欠，揩脸，打赤膊，小规模的拌嘴吵架争座位，一概没有人干涉，在哪里可以找到这样完全的放肆的机会?看外国戏园观众之穿起大礼服肃静无哗，那简直是活受罪!我小时候进戏园，深感那是另一个世界，对于戏当然听不懂，只能欣赏丑戏武戏，打出手，递家伙，尤觉有趣。记得我最喜欢的是九阵风的戏如百草山泗州城之类，于是我也买了刀枪之类在家里和我哥哥大打出手，有一两招也居然练得不错。从三四张桌子上硬往下摔壳子的把戏，倒是没敢尝试。有一次模拟打棍出箱范仲禹把鞋一甩落在头上的情景，我哥哥一时不慎把一只大毛窝斜剌里踢在上房的玻璃窗上，哗啦一声，除了招致家里应有的责罚之外，惊醒了我的萌芽中的戏瘾戏迷。后来年纪稍长，又复常常涉足戏圈，正赶上一批优秀的演员在台上献技，如陈德琳，刘鸿升，龚云甫，德珺如，裘桂仙，梅兰芳，杨小楼，王常林，王凤卿，王瑶卿，余叔岩等等，我渐渐能欣赏唱戏的韵味了，觉得在那乱糟糟的环境之中熬上几个小时还是值得一付的代价，只要能听到一两段韵味十足的歌唱，便觉得那抑扬顿挫使人如醉如迷，使全身血液的流行都为之舒畅匀称。研究西洋音乐的朋友也许要说这是低级趣味。我没有话可以抗辩，我只能承认这就是我们人民的趣味，而且大家都很安于这种趣味。这样乱糟糟的环境，必须有相当良好的表演艺术家才能控制住听众的注意力。前几出戏都照例的是无足观，等到好戏上场，名家一露面，场里立刻雅雀无声，不知趣的“酪来酪”声会被嘘的。受半天罪，能听到一段回肠荡气的唱儿，就很值得，“语音绕梁三日不绝”，确是真有那种感觉。
后来，不知怎么，老伶工一个个的凋谢了，换上来的是一批较年轻的角色，这时候有人喊着要改良戏剧，好像艺术是可以改良似的。我只知道一种艺术形式过了若干年便老了，衰了，死了，另外滋生一个新芽，却没料到一种艺术成熟衰老之后还可以改良。首先改良的是开放女禁，这并没有可反对的，可是一有女客之后，戏里面的涉有猥亵的地方便大大删除了，在某种意义上有人认为这好像是个损失。台面改变了，由凸出的三面的立体式的台变成了画框式的台了，新剧本出现了，新腔也编出来了，新的服装道具一齐来了。有一次看尚小云演天河配，这位人高马大的演员穿着紧贴身的粉红色的内衣裤作裸体沐浴状，观众乐得直拍手，我说：“完了，完了，观众也变了!”有什么样的观众就有什么样的戏。听戏的少了，看热闹的多了。
我老早就离开北平，与戏疏远了，但小时候还听过好戏，一提起老生心里就泛起余叔岩的影子，武生是杨小楼，老旦是龚云甫，青衣是王瑶卿，小生是德珺如，刀马旦是九阵风，丑是王长林……有这种标准横亘在心里，便容易兴起“除却巫山不是云”之感。我常想，我们中国的戏剧就像毛笔字一样，提倡者自提倡，大势所趋，怕很难挽回昔日的光荣。时势异也。
1点明中心,深化中心
2孩子们到了戏园可以足吃，花生瓜子不必论，冰糖葫芦，酸梅汤，油糕，奶酪，豌豆黄。。。。。。应有尽有。成年人的嘴也不闲着，条桌上摆着干鲜水果蒸食点心之类。打热手巾把的茶房从一个角落把一卷手巾掷到另一角落，我还没看见过失手打了人家的头。
3.可以“放肆”，可以自由行动，吃，喝，谈话，吼叫，吸烟，吐痰，小儿啼哭，打喷嚏，打哈欠，揩脸，打赤膊，小规模的拌嘴吵架争座位，一概没有人干涉。
4、因为不能够这样的“放肆”与自由,充满了约束
5、本文与《社戏》有许多相通之处，看戏之乐，似乎不在戏的本身，而在看戏周围的气氛、看戏的过程，当然还有对戏法的模仿。
一个民族有一个民族的艺术，而一种艺术形式也必有其相应的一群观众，戏剧亦然。北平人拥有他们的京戏，而京戏也造就了这样一帮听戏的北平人。“听”戏而非“看”戏，这一字之差足以说明这戏的独特风韵了。梁实秋用幽默诙谐的笔调描绘了看戏之乐。看戏之乐，似乎不在戏的本身，而在看戏的氛围、看戏的过程，当然还有对戏法的模仿。作者以旷达人格叙事抒情，行文走笔“收”“放”有度，雅洁简练，不讲排偶却在自由参差中见齐整，不拘格律亦自有平仄和声韵搭配，读来朗朗上口，节律优雅。
今天早上还是很早的时候，在宿舍里突然传来一阵唱戏剧的声音。很奇怪为什么会有唱戏的声音，一看，原来是楼下的阿婆拿着收音机在听。突然想起，小时候，我也经常跟着奶奶到隔壁村一个叫内里的地方去看人做大戏。那叫潮剧，是我们那一带特有的一种大戏。
在戏台的前面，有着差不多三四排的椅子，是给一些老人坐的，后面就是一些中年人，自己带着凳子，坐在后面。再后面就是一些没带凳子来凑热闹的年轻人。那时候我还很小，要奶奶抱着我，我才看得到。其实那时候我根本不知道在唱的是什么，也不是有多么的喜欢看戏，只是想腻在奶奶怀里而已。尽管那时听不懂，但看到戏台上的大花脸、黑头红脸唱起来也挺热闹的。
后来长大点了，大概有六七岁了，奶奶抱不动我了，可是每逢过年过节有唱大戏的时候，我还是和以前一样牵着奶奶的手，去看大戏。到了那之后就和奶奶分开了，那时候的我主要的目的是去玩，看热闹，顺便买个小玩具。还有拿着压岁钱，去买零食吃。去买那种小鞭炮，放着玩。有一次玩的忘了形，回家晚了，被妈妈骂了，说我不懂事。
也有天公不美之时，唱大戏的时候遇到下雨，雨不大，一丝一丝的，就是下不停。那时候去看戏的很少，不过奶奶还是和以前一样，风雨无阻，撑着雨伞去看。在路上的时候，有一条小水沟被水淹没了看不见，奶奶腿脚不灵活，一下踩到那水沟里，整个人摔下去了，好一陈子起不来，我又小扶不动她，我吓得直哭，拼命的叫奶奶，奶奶这才慢慢的爬起来安慰我说没事。在那里，少了小孩的玩闹，少了摆摊的大叔大婶。也少了那些带着凳子坐在后面的人，有的就是最前几排的那班老人。他们那饱经风霜的脸上挂着微笑，带着满足。
再长大点，那些小时候的零食诱惑不了我了，也就很少再出去看戏了。每逢过年过节唱大戏也逐渐的少了，偶尔的那么几次也很少去了。后来条件好点了，家里买了一台电视机，每逢周五晚八点的时候，都会有一个电台在播放潮剧，那时候邻居的那几个老人都会聚在我家里看潮剧。那时候我不满过，闹过，说奶奶她们霸着电视机。现在想来，原来霸着电视机的那个是我，我已经一个星期罢了六天，少一天又有什么呢。
现在村里已经没有唱大戏了，那时候我不理解奶奶那一辈人的那种文化。为什么她们那一代人这么喜欢看戏、听戏。
直到现在，我长大了，不再是无忧无虑的孩子了，我也出来工作，在外闯。与家人见面少了，不能像以前一样朝夕相对了，不像以前一样依靠着家里的人了。我也渐渐明白，那时候年轻一代忙于生计，出外打工，平常家中的老人精神上就是一片空白，听戏，看戏，那是老人们精神上的一种寄托，一种回忆。
老人的生活经历比较厚重，值得回顾和总结的东西很多。看戏，听戏，一场又一场，就像是他们生活中的一幕幕，那是他们在回忆中生活!
在他们看来我们现在听的歌那不叫歌，那叫喊，那叫嚎。因为里面少了回忆，少了那份真。