沈从文和鲁迅的隔閡名人故事
字体产生的误会
沈从文和鲁迅的矛盾，和丁玲很有关系，该事由来要从沈从文和胡也频、丁玲三人的友谊说起。
当时，丁玲、胡也频和沈从文都是没名气的穷青年，三人认识后，性情相投，志向一致，建立了深厚的感情。沈从文因为投稿屡被报刊拒绝，有时甚至连退稿也得不到，十分绝望。他气上来，总是把文章扔到地上去。胡也频就悄悄把这些文章重新收好，四处跑着去找发表的地方，其实他自己的也一样没人要。
有一次，胡也频通过关系，居然把沈从文一篇文章发表在周作人主编的刊物上，档次应该说是很高的。刊物印出来后，胡也频拿起就跑，去向沈从文报喜。当沈从文从目录上看到自己的名字时，感动地抱住胡也频哭了。
胡也频和沈从文的字体十分相似，都是细细小小像蚊虫一般。这还不算，他们还喜欢用同样的稿纸和硬笔头，书写方式也一样，都是不按稿纸的固定线路，只管密密麻麻写得满满当当。编辑们很难把他们区分开，一些杂志的编辑部往往把二人视为一人，把“也频”当做沈从文的另一个笔名。
更有趣的是，丁玲开始写小说后，所用的字体、书写的方式也和二人一模一样，也是细如蚊虫的字体，密密麻麻地写满稿纸。丁玲的《在黑暗中》写出来后，拿给《小说月报》的编辑叶绍均看。叶绍均看后说，这篇小说不是胡也频的，就是沈从文的。
就是这种字体的相像，造成了沈从文和鲁迅的隔阂。
1925年，丁玲在北京的日子一天难似一天，终于连吃饭也成了问题。她给鲁迅等人写信求助，信中说，一个女子在现在的社会中，是怎样难于活下去，她碰了很多钉子，还是没有出路。她请求鲁迅给她想办法找个吃饭的地方，即便是到印刷厂去做印刷工人也可以。
鲁迅收到了这封署名“丁玲”的信。
本来，鲁迅是很帮助年轻人的，也常收留无路可走的年轻人，住在自己家里，家中的寄住者一批一批，几乎没中断过。而由他介绍，走上文学之路的青年更是不在少数。特别是女青年，在那个年代走出家门本就十分不易，所以鲁迅更是有求必应，尽力帮助。
但是有一次，北大学生欧阳蓝利用鲁迅这种热情，给自己取了个女性的名字，写信请求鲁迅帮忙推荐稿子。鲁迅上了当，十分恼火。
从此，对自称为女性的.求助信，鲁迅总是十分谨慎的。因此当他接到丁玲的信后，就把信拿给孙伏园等人，打听一下是否真有其人。周作人对这个字体觉得十分眼熟，因为他见过沈从文的稿子，就猜测可能是沈从文的。因为有欧阳蓝的例子，鲁迅几乎没仔细核实，就认定这是沈从文的恶意所为。
隔阂越来越深
丁玲久等来信没有回音，十分苦恼。当时胡也频正追求丁玲，见她着急，便决定亲自到鲁迅家里问一问。到了门口，递了片子，特意在上面注明自己是丁玲女士的弟弟（胡比丁年龄小）。结果就听到鲁迅在里面有些生气地大声说：“说我不在家!”胡也频吃了闭门羹，怏怏而回。
鲁迅也很生气，对朋友说，近来出了个沈从文，取了女人名字给我写信，又叫人扮成是这莫须有的女子的弟弟，或许想让我相信真有一个“丁玲”吧!
不久，丁玲走投无路，回故乡去了。而沈从文还什么都不知道呢!
当时沈从文时常使用一个笔名叫“休芸芸”，知道他这个笔名的人很多。丁玲和胡也频对他的昵称就是“休”。
1925年7月，《国语周刊》发了沈从文一篇文章，署名是“沈从文”。鲁迅用十分不屑的口气写信给钱玄同，说：“这一期《国语周刊》上的沈从文，就是休芸芸，他现在用了各种名字，玩各种玩意儿。”其中的“各种玩意儿”暗指他化名为“丁玲”向他求助。可见，鲁迅对沈从文的误解是很深的。
世上没有不透风的墙，沈从文后来也终于知道了这些事。鲁迅尖刻的嘲笑，不仅让他感到委屈，自尊心更是受到了很大的伤害。后来，鲁迅终于明白了真相，知道真有丁玲这个人。不过，虽然两人都知道是一场误会，但他们彼此自尊心都太强，都不肯主动表示和解。况且隔阂毕竟是已经有了，这种芥蒂并不是那么容易消除。
除此之外，两个人在文学观上的分歧，使他们有过几次不大不小的笔墨论争。
沈从文写了《文学者的态度》，鲁迅写了《“京派”与“海派”》、《北人与南人》，两人各执一端，互不相让，引发了京、沪之争。再后来，林语堂和鲁迅展开关于小品文的争论。沈从文发表了《谈谈上海的刊物》，对论战双方都进行了批评。这篇文章引来了鲁迅的《七论“文人相轻”——两伤》，对沈从文的意见进行了批评。
在文艺观上，鲁迅和沈从文分别代表了1930年代最有影响的两派文学观，双方在文学上分别达到了两种很高的境界：鲁迅的现实力度，沈从文的艺术纯度，各自都有很高的造诣。
就这样从不同的艺术道路到达了同样艺术高度的两个人，却始终没有见过面，没有交往过，实在是一种历史的遗憾。
不过，鲁迅和沈从文尽管彼此有着分歧，却并没有妨碍他们对彼此的欣赏。鲁迅逝世后，沈从文写了《学鲁迅》，充分肯定了鲁迅的贡献，鲁迅的逝世使他感到了失去一个时代最有力量的人的悲哀。同样，鲁迅对沈从文的文学才华，也曾给予充分的肯定。