秦观词鉴赏《水龙吟》
引导语：秦观的《水龙吟》这首词以景起，以景结，而其中一以贯之的则是作者执着的情愫。对一个沦落风尘的薄命女子，作者竟钟情若此，这决非为征管逐弦而出入青楼的薄幸子弟所能望其项背，下面是这首诗的原文与鉴赏，欢迎大家阅读学习。
《水龙吟》
秦观
小楼连苑横空，
下窥绣毂雕鞍骤。
朱帘半卷，
单衣初试，
清明时候，
破暖轻风，
弄晴微雨，
欲无还有。
卖花声过尽，
斜阳院落;
红成阵，飞鸳甃。
玉珮丁东别后。
怅佳期、
参差难又。
名韁利锁，
天还知道，
和天也瘦。
花下重门，
柳边深巷，
不堪回首。
念多情、
但有当时皓月，
向人依旧。
【《艇斋诗话》】少游词“小楼连苑横空”，为都下一妓姓楼，名琬，字东玉。词中欲藏“楼琬”二字。然少游亦自用出处，张籍诗云：“妾家高楼连苑起。”
毂：音鼓。①车轮中央之圆木，周与车辐相接，中插车轴。②泛指车。
甃：音皱，井壁;井。
参差：参音此跟反，差音此衣反。①近似;②高下不齐貌。
【简析】
此词写一位妇女一整天的相思之情。
上片起首句，写女子登上挨着园林横空而起的小楼，看见恋人身骑骏马奔驰而去。此二句按景缀情，在景物描写中缀入女主人公的别情。「朱帘」三句，承首句「小楼」而言，谓此时楼上佳人正身穿春衣，卷起朱帘，出神地凝望着远去的情郎。「破暖」三句，表面上是写微雨欲无还有，似在逗弄晴天，实际上则缀入女子的思想感情，说它也象当前的天气一样阴晴不定。以下四句便写这位女子一个人在楼上一直等待到红日西斜的过程以及当时的情绪。轻风送来的卖花声清脆悦耳，充满着生活的诱惑力，也容易引起人们对美好事物的追求。女主人公想去买上一枝插在鬓边;可是纵有鲜花，谁适为容?故此她没有心思买花，只好让卖花声过去，直到它过尽。「过尽」二字用得极妙，从中可以想象得到女主人公谛听的神态、想买又不愿买的惋惜之情。更为巧妙的是，词人将声音的过去同时光的流逝结合在一起写，状画出女主人公绵绵不尽的感情。歇拍二句，则是以景结情。落红成阵，飞遍鸳甃，景象是美丽的，感情却是悲伤的。花辞故枝，象征着行人离去，也象征着红颜憔悴，最易使人伤怀。不言愁而愁自在其中，因而蕴藉含蓄，带有悠悠不尽的情味。
下片从男方着笔，写别后情怀。「玉珮丁东别后」，虽嵌入「东玉」二字，然无人工痕迹，且比起首二句凝炼准确，读后颇有「环珮人归」之感。「怅佳期、参差难又」，是说再见不易。参差犹差池，即蹉跎、失误。刚刚言别，马上又担心重逢难再，可见人虽远去，而留恋之情犹萦回脑际。至「名韁利锁」三句，始点出不得不与情人分别的原因。为了功名富贵，不得不抛下情人，词人思想上是矛盾的、痛苦的，因此发出了诅咒。「和天也瘦」句从李贺《金铜仙人辞汉歌》中「天若有情天亦老」化来。但以瘦易老，却别有情味，明王世贞对此极为赞赏，因为它概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。「花下」三句，照应首句，回忆别前欢聚之地。此时他虽策马远去，途中着以「不堪」二字，更加刻划出难耐的心情，难言的痛苦。煞尾三句，颇饶馀韵，写对月怀人情景，颇有「见月而不见人之憾」(《草堂诗余隽》卷二)。
【赏析】
本词一开篇，“小楼连苑”、“秀毂雕鞍”、“朱帘半卷”、“清明时候”，一系列美好的`意象层层堆叠，便在前两句里勾画出了一个明丽的早晨。而此良辰美景奈何天，衬着的却是恼人的离别，乐景衬哀情，悲伤便更显突兀。不着一字写郎如何离去，但以一匹快马的飞驰——“秀毂雕鞍骤”借代出离别。“破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。”正是清明时节，暖风和日与纷纷雨丝缠绵交织，恰如当下的自己，甜蜜酝酿着苦痛，无为有处有还无，情景交融成一片朦胧甜蜜的春愁。而此处“卖花声过尽”实是神来之笔。立在窗前也不知是过了多少时候，一切都淡漠了，于一片鸿蒙初开般的静寂中，只听得那卖花声，悠悠荡荡，忽忽然飘来，又忽忽然不知所踪，转眼间日暮西山，暮春已至，庭间落红成阵，飞鸟徘徊。仿佛是电影中的蒙太奇手法，佳人倚栏依旧，只一卖花声过后，便已改换了天色。满心满意全是思念的苦，连时间都已经遗忘。“玉佩丁东”又是一出妙笔，仿佛那告别时玉佩响动的叮咚声依然明明地徘徊在耳际，因为告别时分外的珍重，那天的一切都崭新如昔，历历在目。而这一切怎么就已经成为那样久远的回忆了呢?这恍惚迷离又执着坚定的等候与思念竟绵延了那么长的时日，而那重逢的日子究竟是要待到什么时候才是个头?
这上阕写的是她的念远，下阕则抒的是他的离愁。思念不变，变了的是思念的人，那茫茫远路上的游子，又何尝没有这样一份思念?名利的枷锁于凡夫俗子是怎么都摆不开了的，天若知道，也该憔悴如我。周遭愈是冷漠就愈是怀念那温存的昨日，花下重门，柳边深巷，这般的美好怎么经得住在这般凄苦的日子里回首。月圆思乡，物是人非，只有那夜空的一轮皓月，依然照着相隔相思的你我。这正是“一种相思，两处闲愁”。
若要讲此词的绝妙之处，那就要当属这布局。此词没有沿袭上阕写景，下阕抒情的老路，而是“花开两朵，各表一枝”。李易安在《一剪梅》中叹道：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”此语一出，便将古往今来千万里迢迢相思道了个尽。人生寻一知己何尝容易，怎堪生离与死别，生生拉扯开两个有情人。已经别后，便只能以相思来填充生命不堪承受的缺失。一丝无奈的安慰便是：即使两地千里迢迢，仍有一份共同的思念可以将心遥遥地牵连在一起。如此一来，便煎熬出无数相思人的相思句，好似一剂治愈孤独与思念之痛的良药。这“一种相思，两处闲愁”如何以一人之笔写来呢?虚实相生，参差对照的写法便应运而生，于是便有了杜甫《月夜》中的“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，也便有了秦观的这首《水龙吟》。通观此词，上下两片如同两幅画面感极强的影像，并排呈现在眼前，参差对照，遥相辉映，却始终无法交汇到一处。既有“海上生明月，天涯共此时”的感动，又有那“可望而不可即”的蚀骨的思念。
苏轼曾笑秦观“学柳七作词”。其实，这并非尽是秦观学柳永，而是以秦少游坎坷艰辛的身世、深情敏感的性情实在难以如苏轼般汪洋恣肆，纵横捭阖;而细腻体察，语短情长则可凭不世出的凄婉自成一家。但出于苏轼门下的少游，毕竟不同于柳七郎的通俗坦率，其取境、造语比柳永雅，而后期又“将身世之感，打并入艳情”，自是高出其他婉约词人绵软绮靡的词格。正如王国维评说：“少游虽作艳语，终有品格，方之美成，便有淑女与倡伎之别。”故是，孙兢也有云：“苏东坡词胜乎情，刘耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”