《送杜少府之任蜀州》的创作背景
《送杜少府之任蜀州》是王勃在长安的时候写的，关于《送杜少府之任蜀州》的创作背景是什么呢?
《送杜少府之任蜀州》创作背景
《送杜少府之任蜀州》全诗仅仅四十个字，却纵横捭阖，变化无穷，仿佛在一张小小的画幅上，包容着无数的丘壑，有看不尽的风光，至今广泛流传。
这是一首家喻户晓、人口皆碑的五言律诗。写这首诗时，作者正在京城长安沛王府任修撰之职。约作于乾封元年至总章元年(666—668)。豪气满怀、积极向上、努力求仕是王勃此时的思想核心。杜少府，王勃的好友，姓名不详。少府，是当时对县尉的通称。唐代县令称明府，县尉为县令之佐(助手)，遂称少府。此时，杜即将赴任蜀州(亦称蜀川，今四川崇庆县。唐初本无“蜀州”，垂拱二年，即公元686年始设蜀州，时王勃已死。故本诗亦称《送杜少府之任蜀川》)。王勃设宴为他送行，写了此诗，作为临别赠言。送亲朋好友出远门，即使对方是前程似锦，双方都是不好受的，其中有留恋、伤心、惆怅等。江淹《别赋》中说道：“黯(àn·难过的神色)然销魂者，唯别而已矣。”就是说人生只有因各种原因的离别，最能使人 产生凄清悲凉的情绪。柳永与红颜知己告别：“执手(拉着手)相看泪眼，竟无语凝噎”(泣不成声)，就连王勃也曾在送好友时有：“穷途(送到最后了)唯有泪，还望独潸(shān)然”(还依依不舍望着对方，独自泪涟涟的样子)。而此时的王勃与这位杜姓好友，很可能都是一个正当新近科场的得意青年，锐意进取和强烈自信，加上春风得意的兴奋之情，冲淡了离别带来的失落感，因此，这首诗的主调一反常态，情绪开朗、精神振奋，以高屋建瓴的气度，志存高远的胸怀，与友人变临别黯然伤神为心心相印、互勉共进。鼓励朋友眼向前看，面向未来，去掉儿女情长，能以事业为重，敢于披荆斩棘，勇创锦绣前程。真是情深意切，友谊真挚感人，意境壮阔，心胸旷达，催人奋进。王勃真不愧“诗杰”的光荣称号，此诗的确是开创了千古送别诗的一个新的风范。实在是唐诗中千山独秀、五岳独尊之五律杰作。全诗音律抑扬顿挫，开合自如，韵味无穷，为人所称道。故能穿越一千三百多年的历史时空，流传至今。
《送杜少府之任蜀州》，“之”，去，到。“之任”，去上任。“蜀州”，如前所提到的亦称蜀川，今四川崇庆县。题目的完整意思是：送杜少府到蜀州(蜀川)上任。此题目概括地讲了本诗所写的事件、内容。“送”字点明了其诗属于送别诗的体裁。
全诗一、三单数联为对仗句，二、四双数联为散调，句子有整有散，灵活多变。一、二、四、六、八句又同押一韵，读起来音调铿锵，有节奏感，富于音乐之美感
总之，象古人常说的“文如看山不喜平”，一首诗就是一首动人的乐章，高亢、舒缓结合起来，才有错落有致的美感。王勃虽处初唐时期，尚不能完全脱尽六朝余风，但像“城阙辅三秦”一类的作品，融开怀抒情与慷慨议论于一炉;而且能以非凡的魄力化用典故、古为今用，创造出独具一格、只属于自己的艺术意境。既然是送别诗，其中必然有带有伤感色彩的词语出现，“宦游人”、“离别意”，以及“歧路”、“沾巾”等即是这种情绪的反应。但诗人总是以“城阙辅三秦，风烟望五津”的壮丽宏大的场景渲染壮别的气氛，以及“海内存知己，天涯若比邻”的豪气冲天的宏论把伤感的情调烘燃，以时代的最强音补而代之。使全诗音调爽朗，激情昂扬，清新高远;开合顿挫，意脉流通，意境旷达。而且语言壮美，气骨苍然，才情横溢。时而慷慨腾跃，时而舒缓顺畅，音韵多变而和谐严整，造成了一种跌宕有致的变化，犹如一首响彻云霄的昂扬乐章，使之能穿越历史的时空，代代相传，永远高唱。其青春的少年意气，大有“一洗凡尘万马空”的威势，再加上那种深厚而真挚的友情，以及诗文精当的剪裁，巧妙合理的布局谋篇，语句的锤炼，意韵的和谐，舒卷自如的变奏，足以使千万首满纸悲辛的同题之作黯然失色。其面临离别的豁达坦然，更是鼓舞了无数临岐之人。的确是独树高旗，为唐诗的健康发展，逐步摆脱齐梁余风，开辟了一条崭新的'道路，真是令人叹为观止。至今仍是后人最爱引用的送别诗之一，这就是此首以及其它王诗的历史价值之所在，从而也铸就了王勃这位伟大的文学家、诗人在我们祖国文学史上的崇高地位。
《送杜少府之任蜀州》赏析
该诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，千古传诵，有口皆碑。尾联点出“送”的主题。
全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气，音调爽朗，清新高远，独树碑石。
“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”，是皇宫前面的望楼。“城阙”，指唐的帝都长安城。“三秦”，指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国，所以后世称它三秦。“辅”，辅佐，这里可以理解为护卫。“辅三秦”，意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城，这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去，但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川，这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风貌。举目千里，无限依依，送别的情意自在其中了。
诗人身在长安，连三秦之地也难以一眼望尽，至于远在千里之外的五津是根本看不见的。作诗，往往超越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，可以置万山于几席，览千春于瞬息。“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，从三峡直看到长安。这首诗运用这种手法，一开头就展开一个壮阔的境界，同一般的送别诗只着眼于燕羽、杨枝，泪痕，酒盏是不相同的。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何?同是为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪：其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，这两句韵味深沉，对偶不求工整，比较疏散。这固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却也有其独到的妙处。开头如千尺悬瀑，从云端奔泻而下，接着便落入深潭，潺潺流来，飞韵清远，形成了一个大的起伏、一个强的跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
再接下去，第五六两句，境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己，天涯若比邻”。远离分不开真正的知己，只要同在四海之内，就是天涯地角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。诗人高尚的志趣远远超出流俗的常情，诗人广阔的襟怀真的可以囊括世界;这两行名句发出的光亮简直要使一切送别诗黯然失色。诗的气势到此又掀起更大的波澜，象大鹏举起翅膀，挟着浑浑的旋风直冲霄汉，显出诗人的绝大笔力。
结尾两句“无为在歧路，儿女共沾巾!”这两行诗贯通起来是一句话，意思是：在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般流泪沾巾啊!是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方;乐曲的结尾，有的于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。这首诗是采用第二种手法结尾的。欣赏古代诗歌，特别是象五律这样既严整又短小的诗歌，不光要吟味它的某些妙句，还要领悟它的章法，它的思路的顿挫、腾跃，变化和发展。文似看山不喜平，诗也如此。
从文学史的角度欣赏这首诗，不难感到它有一股新鲜的气息。初唐是我国古代一个强盛王朝的开端。唐代诗歌在我国文学史上出现了高峰。延续二百年左右的诗歌的大革新、大发展是以初唐为滥觞的。王、杨、卢、骆等当时的诗坛健将是较早出现的开拓者。首先，他们反对唐初那种从六朝承袭下来的浮艳的诗风。杨炯说，王勃“尝以龙朔初岁，文场变体：争构纤微，竞为雕刻;糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄;影带以徇其功，假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻，思革其弊，用光志业。”可见他是有意识地改革诗坛的弊病，提倡刚健的诗风的。就拿王勃的这首诗来说，该诗一洗绮丽之习，质朴雄浑，横溢奔放，曾使那时的读者耳目一新。这种诗风尔后就大大发展起来，成为盛唐诗坛的一种主导的风格。其次，他们对新诗体的形成做出了自己的贡献。以五言律诗为例，这种在唐代逐渐成熟和盛行起来的新诗体，在王勃等人的笔下已经开始尝试和形成了。王勃的这首诗，就是二首相当成熟的五言律诗。再读一读王、孟的五律，进而读一读李，杜的五律，就会发现这种新诗体在有唐一代的发展如大江奔流，一脉相承，而越往前去波澜越壮阔。