王昌龄从军行其七

张东东

  从军行七首

  唐代:王昌龄

  烽火城西百尺楼,黄昏独上海风秋。

  更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。

  琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。

  撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。

  关城榆叶早疏黄,日暮云沙古战场。

  表请回军掩尘骨,莫教兵士哭龙荒。

  青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。

  黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。

  大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门。

  前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。

  胡瓶落膊紫薄汗,碎叶城西秋月团。

  明敕星驰封宝剑,辞君一夜取楼兰。

  玉门山嶂几千重,山北山南总是烽。

  人依远戍须看火,马踏深山不见踪。

  【其一】

  这是一首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情 关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染 手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句 地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西 瞭望台上。荒寂 原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人 寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远 季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样 时间常常触发人们思念于役在外 亲人。而此时此刻,久戍不归 征人恰恰“独坐”在孤零零 戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来 阵阵秋风任意翻腾。上面所描写 ,都是通过视觉所看到 环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥 环境中,传来了阵阵呜呜咽咽 笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子 叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中 思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗 最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上 闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发 情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景 句子,不露痕迹,完成了由景入情 转折过渡,何等巧妙、何等自然!

  在表现征人思想活动方面,诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成,为抒情铺平垫稳,然后水到渠成,直接描写边人 心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现 是征人思念亲人、怀恋乡土 感情,但不直接写,偏从深闺妻子 万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此:妻子无法消除 思念,正是征人思归又不得归 结果。这一曲笔,把征人和思妇 感情完全交融在一起了。就全篇而言,这一句如画龙点睛,立刻使全诗神韵飞腾,而更具动人 力量了。

  【其二】

  此诗截取了边塞军旅生活 一个片断,通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂 感情。

  “琵琶起舞换新声”。随舞蹈 变换,琵琶又翻出新 曲调,诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味 乐器,而军中置酒作乐,常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐,对征戍者来说,带着异或情调,容易唤起强烈感触。既然是“换新声”,总能给人以一些新 情趣、新 感受吧?不,“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容,可以一言以蔽之,“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活,征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏?“别情”实在是最普遍、最深厚 感情和创作素材。所以,琵琶尽可换新曲调,却换不了歌词包含 情感内容。《乐府古题要解》云:“《关山月》,伤离也。”句中“关山”在字面 意义外,双关《关山月》曲调,含意更深。

  此句 “旧”对应上句 “新”,成为诗意 一次波折,造成抗坠扬抑 音情,特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么,这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽” 曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情 抑扬。“听不尽”三字,是怨?是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲,则又含有赞美了。所以这句提到 “边愁”既是久戍思归 苦情,又未尝没有更多 意味。当时北方边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁意不平 。前人多只看到它“意调酸楚” 一面,未必十分全面。

  诗前三句均就乐声抒情,说到“边愁”用了“听不尽”三字,那末结句如何以有限 七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔,以景结情。仿佛在军中置酒饮乐 场面之后,忽然出现一个月照长城 莽莽苍苍 景象:古老雄伟 长城绵亘起伏,秋月高照,景象壮阔而悲凉。对此,你会生出什么感想?是无限 乡愁?是立功边塞 雄心和对于现实 忧怨?也许,还应加上对于祖国山川风物 深沉 爱,等等。

  读者也许会感到,在前三句中 感情细流一波三折地发展(换新声——旧别情——听不尽)后,到此却汇成一汪深沉 湖水,荡漾回旋。“高高秋月照长城”,这里离情入景,使诗情得到升华。正因为情不可尽,诗人“以不尽尽之”,“思入微茫,似脱实粘”,才使人感到那样丰富深刻 思想感情,征戍者 内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境,除了音情曲折外,这绝处生姿 一笔也是不容轻忽 。

  【其三】

  这首诗通过描写古战场 荒凉景象,无数 将士们死在边关,而没有办法好好安葬,反映了当时战争 惨烈,也表现了诗人对将士们深切 同情之心。

  诗 开头点明地点和时令,形象地描绘出边地 荒凉景象,次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死 将士们尸骨运回安葬,表明了将帅对士卒 爱护之情,

  此诗以旷远苍茫 荒野战场作为背景,“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞 荒凉,给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚,造句沉痛,更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心 力量,一支部队有这样体恤、爱护士卒 统帅,士卒没有不卖命 道路,由此亦可以想象这支部队战斗力量 强大。

  【其四】

  唐代边塞诗 读者,往往因为诗中所涉及 地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理,因而不求甚解者有之,曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。

  前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸 祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里,却同在一幅画面上出现,于是对这两句就有种种不同 解说。有 说,上句是向前极目,下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前,玉门关在后,则抒情主人公回望 故乡该是玉门关西 西域,那不是汉兵,倒成胡兵了。另一说,次句即“孤城玉门关遥望”之倒文,而遥望 对象则是“青海长云暗雪山”,这里存在两种误解:一是把“遥望”解为“遥看”,二是把对西北边陲地区 概括描写误解为抒情主人公望中所见,而前一种误解即因后一种误解而生。

  一、二两句,不妨设想成次第展现 广阔地域 画面:青海湖上空,长云弥温;湖 北面,横亘着绵廷千里 隐隐 雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中 一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对 军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域 长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗 典型环境。它是对整个西北边陲 一个鸟瞰,一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢?这跟当时民族之间战争 态势有关。唐代西、北方 强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使 任务是隔断吐蕃与突厥 交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战 场所;而“玉门关”外,则是突厥 势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲 景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥 极其重要 地理形势。这两个方向 强敌,正是戍守“孤城” 将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来 画面。这两句在写景 同时渗透丰富复杂 感情:戍边将士对边防形势 关注,对自己所担负 任务 自豪感、责任感,以及戍边生活 孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡 景色里。

  三、四两句由情景交融 环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强 诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象 ,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场 特征,令人宛见“日暮云沙古战场” 景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长 时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式 壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士 报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙 磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战 将士豪壮 誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争 艰苦,但整个形象给人 实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感 。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争 艰苦、长期 基础上所发出 更坚定、深沉 誓言,盛唐优秀边塞诗 一个重要 思想特色,就是在抒写戍边将士 豪情壮志 同时,并不回避战争 艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅 抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富 大处落墨 环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句 一个突出优点,这在本篇中也有明显 体现。

  【其五】

  读过《三国演义》 人,可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩 一节。但书中并没有正面描写单刀匹马 关羽与领兵五万 华雄如何正面交手,而是用了这样一段文字:(关羽)出帐提刀,飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振,喊声大举,如天摧地塌,岳撼山崩,众皆失惊。正欲探听,鸾铃响处,马到中军,云长提华雄之头,掷于地上,其酒尚温。

  这段文字,笔墨非常简炼,从当时 气氛和诸侯 反应中,写出了关羽 神威。论其客观艺术效果,比写挥刀大战数十回合,更加引人入胜。罗贯中 这段文字,当然有他匠心独运之处,但如果就避开正面铺叙,通过气氛渲染和侧面描写,去让人想象战争场面这一点来看,却不是他 首创,像王昌龄 这首《从军行》,应该说已早著先鞭,并且是以诗歌形式取得成功 。

  “大漠风尘日色昏”,由于我国西北部 阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向,在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口,风力极大,狂风起时,飞沙走石。因此,“日色昏”接在“大漠风尘”后面,并不是指天色已晚,而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候 暴烈,它作为一种背景出现,还自然对军事形势起着烘托、暗示 作用。在这种情势下,唐军采取什么行动呢?不是辕门紧闭,被动防守,而是主动出征。为了减少风 强大阻力,加快行军速度,战士们半卷着红旗,向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中,渲染红旗指引 一支劲旅,好像不是自然界在逞威,而是这支军队卷尘挟风,如一柄利剑,直指敌营。这就把读者 心弦扣得紧紧 ,让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠 健儿,将要演出怎样一种惊心动魄 场面呢?在这种悬想之下,再读后两句:“前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者 悬想是紧跟着刚才那支军队展开 ,可是在沙场上大显身手 机会却并没有轮到他们。就在中途,捷报传来,前锋部队已在夜战中大获全胜,连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料,但却完全合乎情理,因为前两句所写 那种大军出征时迅猛、凌厉 声势,已经充分暗示了唐军 士气和威力。这支强大剽悍 增援部队,既衬托出前锋 胜利并非偶然,又能见出唐军兵力绰绰有余,胜券在握。

  从描写看,诗人所选取 对象是未和敌军直接交手 后续部队,而对战果辉煌 “前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套 构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小 绝句中无法完成。现在避开对战争过程 正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句 短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋 仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面 烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短 四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上 难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事 。

  【其六】

  第六首诗描写 是一位将军欲奔赴边关杀敌立功 急切心情。

  诗 首句写这位将军 战时装束和勇武雄姿,次句转写边塞之景,意在营造和烘托气氛,暗示将军之心时时想着边塞 安危,时时准备奔赴边塞,保境安民。这两句着力铺陈将军 装束和边地景色,既衬托出将军 神武之姿,又意在蓄势,在如水秋月 广阔清寒背景下,一身戎装 将军 剪影,威风凛凛,一位勇武 将军形象就被传神地勾勒了出来。诗 后两句,豪气生发,尤显英雄本色,既写出了部队攻城拔寨 神速,同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力 一种自信和自豪心理。

  【其七】

  第七首诗主要描写 是山峦叠嶂,烽火遍布 边塞景观。用笔隐曲,语浅意深,余味不尽。

  诗 前三句写山多、烽火台多,以及边塞将士对烽火 依赖,均属静态描述,突出了唐军在玉门关一带边防设施 完善和布防 到位。至第四句笔锋一转,引入 动态画面,视野之中闯入了一匹马儿,但转瞬又消失在深山密林里。动静结合,形成叙述力度上 张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾,山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了,但仍然能使人产生不尽 联想,让读者隐约地感到边防健儿身手 敏捷。这种结尾,颇为耐人寻味,正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写 那样:“每至落句,常须含蓄,不令语尽思穷。”全诗起笔突兀,收笔婉转,而又似乎绵里藏针,读来颇感意味深长,值得玩味。