温庭筠词中的女性形象

马振华

  温庭筠是花间词的代表人物。他常站在女性的角度,模拟她们的声口,描写塑造了许多天生丽质、娇艳绝伦却结着愁怨的女子。词中女主人公或表达对爱人的恋慕与期待,或抒发对恋人牵肠挂肚的思念与寄托,或控诉自己被无情抛弃的愤怒与无奈,或哀叹自身孤独无依的寂寞与伤感。正是这些丰富的女性形象,使得温词形成了含蓄幽深、柔婉绮丽的风格。品味研读温词,离不开对词中的女性形象的把握与分析。

  一、以女性形象为题材的原因

  对混乱政局的失望以及仕途的失意,是晚唐一些文人转向歌席酒筵描写女性的重要原因之一,温庭筠也不例外。他文思敏捷,才华横溢。如此有才之人,却数举不第。后来又因“扰乱科场”、讥刺权贵,招忌被贬。遂绝了心思,不再涉足名场。无奈的心情使他流连于歌馆青楼,借以发泄自身的不满与愤懑,同时获得心灵的慰藉。所以“士行尘杂,不修边幅,能逐弦吹之音,为侧艳之词”(《旧唐书》)。用他那诗人的.心去感知处于封建社会下层的女性,便更有了同是天涯沦落之感。因此也便有了香艳中透着哀愁的闺音。

  温庭筠被称作“男子作闺音”第一人。有人说“无论文人怎样肆力去体会女子的心情,总不如妇女自己了解的真切;无论文人怎样描写闺怨的传神,总不如妇女自己表现的恰称。”[1]如果单从表现真实的角度来讲,男作家或许表现不够完整多元。但封建社会中的女性受压迫深、受教育少,所以女性很少能用文学来表现自己。而男性文人却有机会接触、观察、欣赏和描写女性。男子对女性又往往具有审美的态度和情感。所以男性笔下的女性也能被描绘得真实细腻。温庭筠具有文学音乐上的才情,且因其长期寄迹青楼,有着大量接近女性的生活经历,所以他在抒发女性情感、刻画女性心理方面更为深婉和细腻。

  二、女性形象分析

  温庭筠的花间词中着力描绘了三种的女性形象。这三种女性形象各有其特点,而她们之间的共同特点是:美丽动人却又悲伤忧愁,是“美与愁的结合体”。姣好的容颜和丰富的敏感心理都在朦胧中更为深邃。都显出了其悲情的人生命运,有一种静默的悲美。下面简单介绍:

  1.歌妓舞女的形象

  温庭筠常寄迹青楼楚馆,与很多歌妓舞女交结。在其诗歌创作中就有所反映:“自恨青楼无近信,不将心事许卿卿。”暗引出他怀念旧情的怅惘情绪。常在青楼厮混,也给人以“狂游狎邪”、放浪轻薄的印象。其实唐代的妓无论是官妓、家妓、私妓,都有着较好的音乐、舞蹈和文学修养,能歌善舞又能言善辩,聪慧幽默,颇能博得文人士大夫的喜爱。音乐文化的空前繁盛,使得诗人词客与歌妓舞女之间发生了自然密切的关系,甚至相互爱恋。蓄养妓乐,乃是唐代的一种普遍风气。像白居易、元稹、刘禹锡、杜牧等文豪也都有过家妓。温庭筠常厮混青楼,接近这些女性的日常生活与思想情感。词中常描绘青楼女子:“转盼如波眼,娉婷似柳腰。”、“扑蕊添黄子,呵花满翠鬟”(《南歌子》),尽管她们有着华美的服饰、美丽的容颜,表面光鲜亮丽,但终究掩饰不了孤独寂寞的心境。温庭筠也并非很多人所说的狎邪、淫猥之徒,他对女性是同情、尊重、爱怜的。他常常会把自己的不幸遭遇同她们联系起来,引为同类,觅作知音,反映歌妓舞女强颜欢笑背后所潜藏的辛酸与苦楚。“画楼音信断,芳草江南岸。鸾镜与花枝,此情谁得知”(《菩萨蛮》)充分抒写了歌妓的寂寞相思之情,“懒起画峨眉,弄妆梳洗迟。”(《菩萨蛮》)表现女子伤心无奈,无精打采心灰意懒的心绪。

  2.宫女形象

  在封建社会中,宫女注定是一个充满悲剧性的人物。她们虽衣食无忧、深居皇宫、生活在“金缕毵毵碧瓦沟”(《杨柳枝》其四)之中,可以“凤凰窗映绣芙蓉”(《杨柳枝》其七),被很多人所艳羡,但她们的命运却掌握在别人的手中,他们在等待皇帝的临幸,希冀成为备受宠爱的佳丽。即便有朝一日得宠,也终究会被抛弃,在等待中葬送了青春年华,最终人老珠黄。“曾为无双今两身”(《照影曲》)为宫女抒发的美人迟暮之感,“半拂栏杆半入楼”(《杨柳枝》)自然而然地表现出了宫女们在宫中下雨时,无奈寂寞的情态,宛若一幅风俗画,充分描绘出了宫中生活的无趣与孤独。而“竟把黄金买赋,为妾将上明君”(《清平乐》)刻画了一个求君恩心切的宫女的形象,足见其悲剧意味。温庭筠对宫女寄予了深厚的同情,用多彩的笔墨描绘出了一个个身处深宫的幽怨暗恨的宫女形象。

  3.思妇的形象

  丈夫出征打仗或戍守边关,妻子只能独守空房。她们日夜都在担心着对方的安危,盼着远在边关的心爱之人能早日归来。思念无时无刻不牵扯着她们的情怀,让她们肝肠寸断,词人笔下的思妇也具有很强的悲剧色彩。“断肠塞门消息,雁来稀。”(《定西番》)表达了妻子苦苦等待丈夫音信,思念肝肠寸断,却终究无果的无奈与悲哀。“凭绣栏,解罗帏。未得君书。断肠潇湘春雁飞。不知征马几时归。海棠花尽也。雨霏霏。”(《遐方怨》)写深闺中的思妇,等也等不到郎君的书信,一年又一年,不知出征的马儿何时能够回归,战争何时才能停止,带回她边疆的丈夫。温庭筠笔下众多思妇的形象不是单调单一的,他笔下被相思之苦所害的女性,有的终日怅惘,有的整夜未眠,有的魂牵梦绕,有的枕上闲忆。形象千姿百态,生动传神,惟妙惟肖。愁容满面发未梳,素颜眉头蹙的生活摆在了读者眼前。

  结语

  温词中描绘了大量的女性形象,这在文学史上有着重要的认识价值和审美意义。《花间集》中的女子的确如花一样的美丽,但是命运却是悲戚坎坷。女性的塑造和题材的应用,对后代文学的发展也产生了深远的影响。