余秋雨《阳关雪》语言特色分析

王明刚

余秋雨《阳关雪》语言特色分析

  中国古代,一为文人,便无足观。文官之显赫,在官而不在文,他们作为文人的一面,在官场也是无足观的。但是事情又很怪异,当峨冠博带早已零落成泥之后,一杆竹管笔偶尔涂划的诗文,竟能镌刻山河,雕镂人心,永不漫漶。

  我曾有缘,在黄昏的江船上仰望过白帝城,顶着浓冽的秋霜登临过黄鹤楼,还在一个冬夜摸到了寒山寺。我的周围,人头济济,差不多绝大多数人的心头,都回荡着那几首不必引述的诗。人们来寻景,更来寻诗。这些诗,他们在孩提时代就能背诵。孩子们的想象,诚恳而逼真。因此,这些城,这些楼,这些寺,早在心头自行搭建。待到年长,当他们刚刚意识到有足够脚力的时候,也就给自己负上了一笔沉重的宿债,焦渴地企盼着对诗境实地的踏访。为童年,为历史,为许多无法言传的原因。有时候,这种焦渴,简直就像对失落的故乡的寻找,对离散的亲人的查访。

  文人的魔力,竟能把偌大一个世界的生僻角落,变成人人心中的故乡。他们褪色的青衫里,究竟藏着什么法术呢?

  今天,我冲着王维的那首《渭城曲》,去寻阳关了。出发前曾在下榻的县城向老者打听,回答是:“路又远,也没什么好看的,倒是有一些文人辛辛苦苦找去。”老者抬头看天,又说:“这雪一时下不停,别去受这个苦了。”我向他鞠了一躬,转身钻进雪里。

  一走出小小的县城,便是沙漠。除了茫茫一片雪白,什么也没有,连一个皱折也找不到。在别地赶路,总要每一段为自己找一个目标,盯着一棵树,赶过去,然后再盯着一块石头,赶过去。在这里,睁疼了眼也看不见一个目标,哪怕是一片枯叶,一个黑点。于是,只好抬起头来看天。从未见过这样完整的天,一点也没有被吞食,边沿全是挺展展的,紧扎扎地把大地罩了个严实。有这样的地,天才叫天。有这样的天,地才叫地。在这样的天地中独个儿行走,侏儒也变成了巨人。在这样的天地中独个儿行走,巨人也变成了侏儒。

  天竟晴了,风也停了,阳光很好。没想到沙漠中的雪化得这样快,才片刻,地上已见斑斑沙底,却不见湿痕。天边渐渐飘出几缕烟迹,并不动,却在加深,疑惑半晌,才发现,那是刚刚化雪的山脊。

  地上的凹凸已成了一种令人惊骇的铺陈,只可能有一种理解:那全是远年的坟堆。

  这里离县城已经很远,不大会成为城里人的丧葬之地。这些坟堆被风雪所蚀,因年岁而坍,枯瘦萧条,显然从未有人祭扫。它们为什么会有那么多,排列得又是那么密呢?只可能有一种理解:这里是古战场。

  我在望不到边际的坟堆中茫然前行,心中浮现出艾略特的《荒原》。这里正是中华历史的荒原:如雨的马蹄,如雷的呐喊,如注的热血。中原慈母的白发,江南春闺的遥望,湖湘稚儿的夜哭。故乡柳荫下的诀别,将军圆睁的怒目,猎猎于朔风中的军旗。随着一阵烟尘,又一阵烟尘,都飘散远去。我相信,死者临亡时都是面向朔北敌阵的;我相信,他们又很想在最后一刻回过头来,给熟悉的土地投注一个目光。于是,他们扭曲地倒下了,化作沙堆一座。

  这繁星般的沙堆,不知有没有换来史官们的半行墨迹?史官们把卷帙一片片翻过,于是,这块土地也有了一层层的沉埋。堆积如山的二十五史,写在这个荒原上的篇页还算是比较光彩的,因为这儿毕竟是历代王国的边远地带,长久担负着保卫华夏疆域的使命。所以,这些沙堆还站立得较为自在,这些篇页也还能哗哗作响。就像干寒单调的土地一样,出现在西北边陲的历史命题也比较单纯。在中原内地就不同了,山重水复、花草掩荫,岁月的迷宫会让最清醒的头脑胀得发昏,晨钟暮鼓的音响总是那样的诡秘和乖戾。那儿,没有这么大大咧咧铺张开的沙堆,一切都在重重美景中发闷,无数不知为何而死的怨魂,只能悲愤懊丧地深潜地底。不像这儿,能够袒露出一帙风干的青史,让我用20世纪的脚步去匆匆抚摩。远处已有树影。急步赶去,树下有水流,沙地也有了高低坡斜。登上一个坡,猛一抬头,看见不远的山峰上有荒落的土墩一座,我凭直觉确信,这便是阳关了。

  树愈来愈多,开始有房舍出现。这是对的,重要关隘所在,屯扎兵马之地,不能没有这一些。转几个弯,再直上一道沙坡,爬到土墩底下,四处寻找,近旁正有一碑,上刻“阳关古址”四字。

  这是一个俯瞰四野的制高点。西北风浩荡万里,直扑而来,踉跄几步,方才站住。脚是站住了,却分明听到自己牙齿打战的声音,鼻子一定是立即冻红了的。呵一口热气到手掌,捂住双耳用力蹦跳几下,才定下心来睁眼。这儿的雪没有化,当然不会化。所谓古址,已经没有什么故迹,只有近处的烽火台还在,这就是刚才在下面看到的土墩。土墩已坍了大半,可以看见一层层泥沙,一层层苇草,苇草飘扬出来,在千年之后的寒风中抖动。眼下是西北的群山,都积着雪,层层叠叠,直伸天际。任何站立在这儿的人,都会感觉到自己是站在大海边的礁石上,那些山,全是冰海冻浪。

  王维实在是温厚到了极点。对于这么一个阳关,他的笔底仍然不露凌厉惊骇之色,而只是缠绵淡雅地写道:“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”他瞟了一眼渭城客舍窗外青青的柳色,看了看友人已打点好的行囊,微笑着举起了酒壶。再来一杯吧,阳关之外,就找不到可以这样对饮畅谈的老朋友了。这杯酒,友人一定是毫不推却,一饮而尽的。

  这便是唐人风范。他们多半不会洒泪悲叹,执袂劝阻。他们的目光放得很远,他们的人生道路铺展得很广。告别是经常的,步履是放达的。这种风范,在李白、高适、岑参那里,焕发得越加豪迈。在南北各地的古代造像中,唐人造像一看便可识认,形体那么健美,目光那么平静,神采那么自信。在欧洲看蒙娜丽莎的微笑,你立即就能感受,这种恬然的自信只属于那些真正从中世纪的梦魇中苏醒、对前途挺有把握的艺术家们。唐人造像中的微笑,只会更沉着、更安详。在欧洲,这些艺术家们翻天覆地地闹腾了好一阵子,固执地要把微笑输送进历史的魂魄。谁都能计算,他们的事情发生在唐代之后多少年。而唐代,却没有把它的属于艺术家的自信延续久远。阳关的风雪,竟愈见凄迷。

  王维诗画皆称一绝,莱辛等西方哲人反复讨论过的诗与画的界线,在他是可以随脚出入的。但是,长安的宫殿,只为艺术家们开了一个狭小的边门,允许他们以卑怯侍从的身份躬身而入,去制造一点娱乐。历史老人凛然肃然,扭过头去,颤巍巍地重又迈向三皇五帝的宗谱。这里,不需要艺术闹出太大的局面,不需要对美有太深的寄托。

  于是,九州的画风随之黯然。阳关,再也难于享用温醇的诗句。西出阳关的文人还是有的,只是大多成了谪官逐臣。

  即便是土墩、是石城,也受不住这么多叹息的吹拂,阳关坍弛了,坍弛在一个民族的精神疆域中。它终成废墟,终成荒原。身后,沙坟如潮,身前,寒峰如浪。谁也不能想象,这儿,一千多年之前,曾经验证过人生的壮美,艺术情怀的弘广。

  这儿应该有几声胡笳和羌笛的,音色极美,与自然浑和,夺人心魄。可惜它们后来都成了兵士们心头的哀音。既然一个民族都不忍听闻,它们也就消失在朔风之中。

  回去罢,时间已经不早。怕还要下雪。

  摘要:

  《阳关雪》是余秋雨散文中语言优美,文化底蕴深厚的文章之一。这篇散文主要写余先生寻游阳关时正值冬寒雪下,当他踏着积雪,独自一人来到古代著名的战场—阳关时,那里的景致引发了他心中无限的感叹。在登高望远之时,余先生终于按捺不住内心的激动,用手中的笔颤巍巍的书写了自己对古战场遗址所呈现出来的荒凉、萧条的哀婉之心,对中华民族文明的歌颂。文章题目虽是阳关雪,但这雪中之景却蕴含着浓浓的中华情,作者从自己的观察视野和心灵感受带领我们一起探索民族文化,表达自己对祖国文明的热爱与惋惜之情、整篇文章语言隽丽又不失刚健,韵味无穷无尽。

  关键词:

  《阳关雪》优美精炼朴实

  一、语言精练、优美

  《阳关雪》是一篇历史散文。作者写阳关宏大的雪景,不是简单漫不经心的描绘,而是将语言加以凝练,用精炼优美的文字把阳关雪景描写得淋漓尽致,给我们描绘了一幅雪白圣洁的塞外风景图。如:“出来茫茫一片雪景,什么也没有,连一个皱折也找不到”,“从未见过这样完整的天,一点也没有被吞噬,边沿全是挺展展的,进扎扎地把大地罩了个严实”,“有这样的地,天才叫天,有这样的天,地才叫地,在这样的天地中独个儿行走,侏中华儒”,白茫茫一片,独有自己站立在这个空旷的山野上,作者运用精炼而不失优美的语言不仅冲击了我们的视觉,对历史的呐喊仿佛也把读者带到了那神圣的地方,引领读者走进历史的洪流,去感受古人征战的`那一份霸气。

  二、语言朴实却富有文采

  整篇文章作者并没有刻意运用华丽的语言来倾诉自己的感情,而是简捷地记录自己的所见与所感。语言朴实、通俗而又富有文采,作者眼中的阳关是个神圣的地方,由此忆及历史历史悠久的中华民族文明,雪中之景,景中之情震撼着作者的心灵。余先生感怀历史,但他并没有使用夸张的词句来描绘这些,而是在平淡中激扬地刻写这场雪景和抒发浓厚的中华情节。如“唐人造像一看便可认识,形体那么健美,目光那么平静,神彩那么自信,”“九州的画随之黯然。阳关再也无法享用温醇的诗句,”“它终成废墟,终成荒原。身后沙坟如潮;身前寒风如浪,”美而不华的文字,虽然简短,意义却很丰富。透过这些字眼,我们可以看出作者对中华民族的怜惜之情,历史已随风而去,估计也慢慢消失,从他的文字当中我们可以看中华文明的博大精深。

  三、语言描绘形象、生动

  写景和抒写历史融合在一起,是《阳关雪》的一大特点。对边观雪景的描绘,作者所运用的语言细致、形象、生动,令读者回味无穷。譬如“从未见过这样完整的天,一点儿也没有被吞食,边沿是挺展展的,紧扎扎地把大地罩了个严实”“没想到沙漠中的雪化得这样快,才片刻,地上已见斑斑沙底,却不见湿痕。天边渐渐飘出几缕烟际,并不动,却在加深”,对于这段雪景,作者运用形象、生动的语言,细致入微地为读者刻画了一幅西北的雪景图。独到的观察,白茫茫一片早已映在作者脑海中,倾诉于笔端的是作者独特的感受,为了带给我们同样的感受,作者精心雕,语言描绘形象也很生动,仿佛把我们带进了一个真实的世界当中。余先生懂得了什么是边关雪景,因此他的语言描绘也就不失形象生动了,这些文字出动了我们的视觉感受,引发我们无限的遐想,好像真的看到了这么一种宏大的胜景。

  四、文章语言真实,感情真挚

  真实、凝练,是文章语言的精髓,作者并没有刻意地去描绘景致和抒发自己的情怀,而是脚踏实地,有什么就写什么。历史已过去,阳关遗址在雪中掩藏,当发现这一古战场时,作者内心激动不已,但它并不忙于抒怀,而是认真,细致的观察这片古迹。风沙掩盖了它当年的容貌,但这并不能妨碍作者的视野,在接触了这个历史名地之后,作者真实的记录了自己所看到的阳关雪景,抒发自己的情怀。阅读这篇文章,你将能感受到字里行间所包含的一种真实美。真实的语言记录着一段凄凉的历史。每一个字,包含着作者对民族文明的叹惜之情;每一个词,都是作者的独到见解;每一句话,真实的表露作者的情感。《阳关雪》,成功地融合了余秋雨先生散文的语言特征,读一次,感动一次,真实的美,真实的故事,否定不了的中华情结。