《交换星夜的女孩》张小娴浪漫迷情小说：莉莉丝的伟大时刻
引导语：曾经相遇，总胜过从未碰头。下面是《莉莉丝的伟大时刻》原文内容，出自她的浪漫迷情小说《交换星夜的女孩》，欢迎大家阅读学习。
每个人也许都曾经拥有他一生中最伟大的时刻。
对舅舅来说，他卑微的一生中最伟大的时刻就是在莉莉丝夜总会表演的日子。
那天离开火车站，出租车把他们送到热闹大街拐角的一幢小旅馆。
她下车，抬头看到旅馆灰灰的外墙上吊挂着一个霓虹招牌，写着「天堂旅馆」。
她跟着舅舅走进狭小的旅馆大堂，看到一个圆滚滚的中年女人，两条雪白的手臂和一双大Rx房懒洋洋地搁在柜台边，望着外面的街景。
看到他们进来时，女人连忙从柜台里面走出来，朝舅舅脸露谄媚的笑，高声说：
「魔术师，你回来啦?」
舅舅就像他对沿途所有偷看他的女人那样，回她一个迷人的微笑，说：
「老板娘，这是我的外甥，来跟我住。」
老板娘蹲下来，把她从头到脚打量一遍，只差点没有把她从头到脚嗅闻一遍。
她伸出一只肉肉的手抚摸她那一头在火车上睡乱了的黑发，大惊小怪地说：
「噢!你是鬈毛的呢!你叫什么名字?」
「苏子仪。」她小声回答，闻到老板娘身上发胶的呛鼻的味道。
「魔术师，这个小丫头长得跟你很像啊!」老板娘站起身，意味深长地对舅舅咧嘴一笑，说：「是外甥女还是私生女啊?」
「老板娘，你真的是太不了解我了。」舅舅朝她挤挤眼眉：「我怎么会只得一个私生女!」
老板娘空张着嘴巴，过了一会才懂得笑。「那倒是!那倒是!」
舅舅接过她手里的小皮箱。两个人爬楼梯上了三楼。
他掏出钥匙打开房间的门。
她一动不动地黏在门边，眼睛好奇地打量这个带浴室和简单家具的陌生小房间。
「别站在这里，进去吧。」舅舅用手推了推她的肩膀。
她挪进去，看到地上排着几双擦得亮晶晶的男装皮鞋，惟一的一张床收拾整齐，铺上已经泛黄的米色床单。墙边的嵌镜衣柜挨着一个五斗柜，五斗柜上放着一瓶白开水，几个杯子和一瓶喝了一半的威士忌。
舅舅拉开五斗柜的抽屉，找到一条毛巾，扔给她说：
「现在去洗把脸。」
她接住那条毛巾，茫然地等着。
他把威士忌倒进一个玻璃杯里，喝了一口，回头发现她仍然站着。
他皱了眉头，懊恼地问她：
「你自己会洗脸的吧?」
随后，他看了看她，又看了看浴室的洗脸台，于是明白了。
他搁下酒杯，把房间里的一张小凳搬到浴室的洗脸台前面，然后抱她起来，放到凳子上，帮她扭开水龙头。
水哗啦哗啦地涌出来，她低下头洗脸，头发和身上小花裙子的领口都弄湿了。
洗完脸，舅舅帮她拧干毛巾，把她转过来。
他用手拨好她贴在前额的几绺湿湿的头发，定定地看着她的脸良久，好像在研究她。
他先是皱着眉，然后笑开了。
「你长得跟你妈妈好像一个模子倒出来。她小的时候也是鬈毛的.，头发很多，皮肤白里透红，眼睛很大，是个漂亮的小娃儿，成天跟在我屁股后头跑。」
他说着瞄了一眼她身后那面挂在浴室墙上的镜子。他在看自己。
这时，他脸露伤感。
「她长得像我。」他说。
过了一会，他眼里的伤感消失了，讪讪地说：
「她长大了就看不起哥哥，不记得有这个哥哥了。」
她咬住嘴唇，不解地望着他。
随后，他拿起一把梳子，仔细对镜把乱了的头发梳好，吩咐她说：
「去换件衣服跟我上班。明天我叫老板娘把隔壁储藏室清出来，在那儿放一张小床，你就睡那边。你不能跟我睡一张床。但你最好学会自己拧毛巾。」
她从凳上跳下来急急跑去找衣服，把她一路上带着的毛毛狗塞进箱子里。
舅舅又对她皱眉，说：
「穿得体面些，待会你会见到很多漂亮的小姐。」
她蹲下去，在皮箱里挖出一条小圆领黑色天鹅绒裙子换上，又用手擦拭白色丁带鞋鞋面上的灰尘。
她站起来，看到舅舅露出满意的神情。
「走吧!小毛!」
小毛是她的乳名。
舅舅就在对街的莉莉丝夜总会上班。
莉莉丝入口宽宽的双扇玻璃门门顶上镶着一块巨型的霓虹招牌，两个穿制服的印度人守着门口。鲜红色厚地毯从外面的台阶一直铺到里面那道弧形楼梯上去。
印度人毕恭毕敬地为他们开门。她跟着神气的舅舅走进去。里面很暗，她闻到了香水的味道。
她跟着敏捷的舅舅踏上那道金色扶手的宽阔楼梯，听到歌声和音乐声。
到了楼梯顶，她看到了舞池。这儿的灯更暗，香水味儿更浓了。
她看到舞池上男人和女人搂抱着跳舞。她看到一个穿粉红色珠片曳地歌衫的瘦歌女在台上用幽怨的歌声唱着《梦醒时分》。
她跟着潇洒的舅舅越过舞池，在舞台边与桌子之间的走道穿过。她的鞋子好像给某个不小心的人踩了一脚，她不敢叫出声来，只是有点儿心痛。
她看到那个歌女斜睨着舅舅，然后又看了她一眼。
她跟着满脸笑容的舅舅来到对着舞台的长方形吧台那儿。舅舅把她抱起来放到吧台凳上，跟酒保耳语了几句，又吩咐她说：
「你坐在这儿别走开，等下看舅舅表演。」
她看着舅舅的身影没入黑暗中。
那个认得舅舅的酒保把一杯橘子水和冰淇淋放在她面前。冰淇淋上面有一块威化饼。
她啜着橘子水，用一个小银匙一小口一小口地挖着银杯里的冰淇淋塞进嘴里，最后才吃掉那块威化饼。
唱《梦醒时分》的瘦歌女接着又唱了几支歌。
舞台上的灯亮了些，轮到舅舅上场了。
这时，他已经换上一套领口镶有闪亮珠片的黑色礼服，里头一件白衬衫，打了深红的领结，戴着白色手套，眼睛看起来熠熠闪光，人显得很英俊。
创作特点/张小娴
作品主题
张小娴讲述了这个城市中不断上演的各种爱情故事，展现其中的情感波澜，并对爱情做出自己独特的阐释：“爱情本来就是含笑饮毒酒”。在张小娴的小说中，主人公们就是这样以含笑饮毒酒的方式追求着爱情、失望于爱情，并在这种愉快而痛苦的历程中展示出对都市情爱别样的感悟。
张小娴笔下的小说人物相信爱情的真实存在，相信真爱的纯洁，所以追寻爱情，甘愿喝下爱情这杯“毒酒”。张小娴相信并追求爱情，认为爱情是生命中重要的一部分，甚至认为“爱情是自我提升和自我圆满”，即把爱情提到了与人生同等的高度，感悟爱情即领悟人生、完善自我，赋予了爱情以人生的意义。
把爱情提升到与人生同等的高度，张小娴以其小说告诉读者，爱情是生命中重要的一部分，没有爱情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直强调着追求爱情这一主题，几乎所有的小说人物都在追求自己的爱情。
张小娴小说中的女性对爱都执著追寻，因为她们有自己的事业，经济独立，不必依附男人生活。中国传统的宗法父权统治思想阻碍了女性个性、人格和自主空间的发展。张小娴小说中的现代女性有着与男性同样独立思考个体生命价值的愿望和能力，她们不再像张爱玲笔下的女性和亦舒笔下的喜宝那样依赖男人和婚姻生存。
抒写对爱的追寻和对爱情的失望几乎是大多数爱情、婚恋小说共同的主题之一，这一主题在张小娴笔下也表现得尤为突出。如《面包树上的女人》中程韵，以为爱情是人生的全部，爱上了一个有才华但一直用情不专的林方文。林方文一次次的出轨让程韵心灵承受一次次被伤害的刺痛。两人一次次的争吵、分手始终无法磨灭彼此心中的爱意，他们分手后都无法忘记对方，当误会一一消除时，两人再度和好。程韵在与林方文的恋爱中屡受挫折与失望，但她心底渴望的依然是林方文的爱。即使被背叛，她也仍然相信爱情，追寻爱情。爱情的路上，本来就不能一直如愿，痛苦与愉快纠缠其中。面对失望，新时代女性仍然选择相信爱情，为爱沉溺，享受爱情带给她们的欢愉与痛楚。也许在爱情中承受的失望会比爱情来得更加刻骨铭心，但是新时代女性认为这将会是人生的感悟，自我的成长。
艺术特色
小说
张小娴的小说篇幅短小，情节简单。单行本正常也不过几万字，加上插入的精美图片和成片的空白间隙也还仅仅是本不厚的小书。但这种装帧精美简洁的小书无疑非常适合繁忙大都市中的白领们闲暇时翻看。小说情节也不复杂：平实而自然地把爱情生活中的日常琐事娓娓道来，其关注点“爱情本身”就在日子清澈的流动中有意或无意地发生着变化。从爱情的不期而遇到最后烟消云散，期间没有传统言情小说的曲折离奇，没有阴差阳错的巧合误会，没有反复痴缠的爱恨纠葛，更少有一个绕一个的矛盾与冲突。一个个故事的发生发展只是最简单不过的过程，但在她笔下的情境中显得更为真实和深刻。
其次，小说中的爱情故事都发生在繁华喧嚣的大都市香港，稍微变换一下时间或地点背景，都将影响到小说情节的发展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其为张小娴的小说。
张小娴小说中经常出现爱情的残缺，结局的不美满。那些往往不是因为外办的干扰破坏或生老病死的影响，而是因为爱人间主观上内在感情的变化。他们彼此都太理智，看得太清楚，不是因为外人的破坏或双方的误解，而恰恰是因为两个人太熟悉、太了解，当彼此不再有相爱的感觉时，他们选择清醒而理智地结束一段感情，决不拖拉纠缠。
张小娴习惯用第一人称，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻来叙述一个个千变万化的爱情。她的小说中很少只写一对男女的一段爱情，而常常是多个形形色色、零散但绝不孤立杂乱的爱情故事的结合体。这些作品往往以“我”为中心，串联起所有的故事。
“我”这个中心既可以纵向延伸，写出“我”从时间跨度上经历过的一段段爱情;又可以横向延伸，先是与“我”有关的恋人、朋友的爱情，然后是恋人、朋友和朋友的恋人的爱情故事，而且这些人物的爱情还会交义重合，它们彼此相连，一环紧扣一环，这形成的是一张井然有序的网。张小娴就像是一位手艺精湛的工艺家，从容自若、不慌不忙地编织着一段段真实而凄迷的情缘和爱恋。
可以发现“我”多是女性的代言，这反映了在张小娴的小说中，她一贯使用女性视角。作者以女性特有的眼光来看世间男女、看形形色色的爱情。略带局限性的视角所及的视野也会非常有限，但却无疑增加了故事的真实感，使读者更容易融入到主人公的内心深处，同时与作品中的叙述者达成某种情感默契，而使读者产生亲临之感。
男性形象在张小娴的小说中很少被突出刻画，他们一般都是作为女主人公爱情的陪衬。在作者的女性视角的支配下，小说中的男性形象往往是作为女性眼中的男性出现的。虽然她们心中也渴望理想男性的出现，但小说现实中的男性形象仍然不完美。
与其他传统言情小说作家相比，在叙事时，张小娴更喜欢用平白直叙的白描手法。她很少用复杂的修饰词和繁杂的细节描写内心世界的情感，而往往代之以最简单、最平实的日常语言清楚明白地叙述故事本身，还不太喜欢引用诗词和名言典故;在叙述时避免插入讲述者自己的评论或大段的抒情描写，她更多地用人物之间简短的对话和少量的动作描写来表现情节的发展和人物的情感变化。这种客观叙实的表现手法，使她的小说语言显得真实自然，但却不失细腻。
小说中的语言显然算不上优美华丽，且因少了几分精雕细琢甚至显得有些平凡和清淡，但读来却十分自然流畅，有一种平凡的张力。事实上，这种看似随意的语言正是张小娴小说语言的独到之处，貌似信手拈来，实则醇厚圆熟、余味无穷，是经过作家精心提炼的。
散文
张小娴的散文大多采取客观叙实的写作方式，较少掺人个人感情色彩，但从某些作品中也隐约透露出作者的暖昧立场。
张小娴的散文描写现代都市生活中的平常琐事，以爱情为重心，品评女人、男人与世界的奇妙关系，理应归入“小女人散文”之列。